唐寅(1470—1523年)，.于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時(shí)生，故名唐寅，字伯虎，一字子畏，號(hào)六如居士、桃花庵主等，漢族，吳縣(今江蘇蘇州)人。出身商人家庭，父親唐廣德，母親邱氏，自幼聰明伶俐。20余歲時(shí)家中連遭不幸，父母、妻子、妹妹相繼去世，家境衰敗，在好友祝允明的規(guī)勸下潛心讀書，29歲參加應(yīng)天府公試，得中第一名“解元”，30歲赴京會(huì)試，卻受考場(chǎng)舞弊案牽連被斥為吏。此后遂絕意進(jìn)取，以賣畫為生。正德九年(1514年)曾應(yīng)寧王朱宸濠之請(qǐng)赴南昌半年余，后察覺寧王圖謀不軌，遂佯狂得以脫身而歸。晚年生活困頓，54歲即病逝。他玩世不恭而又才氣橫溢，詩(shī)文擅名，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“江南四才子”，畫名更著，與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”。

　　沈周因喪子而撰寫落花七律十首，此為唐寅和之《落花詩(shī)冊(cè)》共30首。他看到地上落英滿布，聯(lián)系起自己的坎坷遭遇，悵然不已，抒發(fā)了心中憤慨之作。此副《落花詩(shī)》是唐寅傳世的書法代表作之一，當(dāng)為其較早所書，用筆圓轉(zhuǎn)妍美，玉骨豐肌，風(fēng)流瀟酒，溫文爾雅。

　　落花詩(shī)墨跡的各個(gè)版本

　　唐寅一生曾多次書寫落花詩(shī)，每次所錄詩(shī)作的數(shù)量不同，內(nèi)容不同，書法風(fēng)格也不盡相同，目前所知的分別藏于蘇州市博物館藏本、遼寧省博物館、普林斯頓大學(xué)附屬美術(shù)館、中國(guó)美術(shù)館。

　　蘇州市博物館藏本，紙本冊(cè)頁(yè)，三十四開，每開尺寸27cm x 30Cm不等。共錄七律三十首，其中，十三首為原集所收和沈周落花詩(shī)。十七首為補(bǔ)遺之作。卷末未署名，也未標(biāo)時(shí)間。后有正德三年進(jìn)士方豪題于嘉靖丙戌的跋和翁方綱題于嘉慶二年的跋。其中翁方綱的跋說：『……此六如三十首草稿，與集本多異，想屢自改定歟?瑤田得此于都門，中闕二首。及南歸，晤江秋史，而秋史處恰有此二首。宛然適合……』翁方綱認(rèn)為這是一個(gè)草稿本，說明此藏本的時(shí)間比較早。同時(shí)，此冊(cè)頁(yè)曾缺了兩首。后補(bǔ)上。翁氏的這個(gè)推測(cè)對(duì)不對(duì)?這恰好可以從普林斯頓藏本中得到證實(shí)

　　《落花詩(shī)冊(cè)》蘇州市博物館藏本 局部

　　遼寧省博物館藏本，紙本長(zhǎng)卷，26.6cmX 406Cm。收入七律十首，均是《唐伯虎全集》補(bǔ)遺中的詩(shī)作。詩(shī)后唐寅有跋，然未標(biāo)明書寫時(shí)間。楊仁愷先生據(jù)跋推斷當(dāng)寫于和詩(shī)那年，即弘治十七年(一五O四)，但這個(gè)推測(cè)是有待商榷的。卷后另有顧文彬的題跋： 『白石翁(沈周)落花圖恨佚其詩(shī)，六如居士落花詩(shī)恨亦佚其圖，乃和會(huì)兩家聯(lián)為一卷，所謂離之兩傷，合之雙美者也。壬戌夏日?！贿@是一八六二年的跋。據(jù)此可知沈周與唐寅各寫過落花圖，并在圖后題落花詩(shī).后來沈佚詩(shī)，唐佚圖，直到清代時(shí)沈圖和唐詩(shī)合成一卷?，F(xiàn)存遼博的沈圖，據(jù)楊仁愷先生說，破舊不堪，且坡石以粗線鉤勒，濃淡墨涂抹而不皴，這種畫法在沈畫中少見，故此圖是否系沈周原作還需進(jìn)一步考證。而唐寅的落花詩(shī)卻是真跡。唐寅在自跋中說：『石田先生嘗詠落花十篇，人情物態(tài)，曲盡無遺，而用意煉語，超越前輩……間以示予，讀之累日，不能釋手。顧予方被翳林樾，自付陳朽載。瞻飛英辭條，委廁有不攖懷者哉.勉步后塵，政不自知其丑也。暇日因書一過，并系小圖寄興。』在這段話中，既有對(duì)過去的回憶，又有對(duì)自己年輕時(shí)不知自丑的愧歉，表達(dá)了自己書落花詩(shī)時(shí)的復(fù)雜情感。并且可知這詩(shī)卷是題在落花圖后的。更確證了此卷為唐寅所書。

　　《落花詩(shī)冊(cè)》遼寧省博物館藏本 局部

　　普林斯頓大學(xué)附屬美術(shù)館藏本，紙本長(zhǎng)卷，25.1Cm x 649.2cm。錄七律二十一首，前八首為補(bǔ)遺之作，后十三首為原集落花詩(shī)作。卷末有唐寅落款『晉昌唐寅稿』，未標(biāo)時(shí)間。另有馬日琯書跋?！禾埔濉坏淖謽?。正好證明它是草稿。這個(gè)『草稿』當(dāng)然是謄寫本。因?yàn)樽舟E十分工整。從書風(fēng)上看，蘇博藏本與普林斯頓藏本比較接近。從抄寫內(nèi)容看，兩者都有十三首為原集落花詩(shī)作，雖然排列順序不同，這十三首的內(nèi)容是基本相同的。因此，普林斯頓藏本的寫作時(shí)間與蘇博藏本相距不會(huì)很遠(yuǎn)。但決不同時(shí)，因?yàn)橄嗤囊皇自?shī)中又有少許改動(dòng)。如普林斯頓藏本中『春來何事默憑欄』一句，蘇博藏本作『春朝何事默憑欄』。

　　《落花詩(shī)冊(cè)》普林斯頓大學(xué)附屬美術(shù)館藏本

　　中國(guó)美術(shù)館藏本，紙本長(zhǎng)卷，23.5cm x 445.3cm。這是目前公認(rèn)藝術(shù)最成熟的巔峰之作，共收入七律十七首，卷末標(biāo)明寫于嘉靖元年(一五二二)清明日，也就是唐寅病故的前一年。盡管稱落花詩(shī)卷，其中只有七首為補(bǔ)遺落花詩(shī)，其余十首為唐寅所作漫興詩(shī)。

　　《落花詩(shī)冊(cè)》 中國(guó)美術(shù)館藏本

　　綜上所述，就目前所見的唐寅落花詩(shī)真跡有四本，即蘇州市博物館藏本、遼寧省博物館藏本、普林斯頓大學(xué)附屬美術(shù)館藏本和中國(guó)美術(shù)館藏本。見于著錄的唐寅書落花詩(shī)則有《蔬香館法帖》、《海山仙館藏真三刻》、《珊瑚網(wǎng)》等多種。

　　附錄:唐寅落花詩(shī)考

　　作者:盛詩(shī)瀾 轉(zhuǎn)自《中國(guó)書法》雜志2004年第11期

　　唐寅初字伯虎，后更子畏，吳縣(今江蘇蘇州)人。皈心佛乘后自號(hào)六如。

　　通常認(rèn)為唐寅的畫勝詩(shī)，詩(shī)勝字。因此其詩(shī)名書名長(zhǎng)期為畫名所掩，留傳的詩(shī)作和書作也不多。據(jù)楊新先生統(tǒng)計(jì)，其古今體詩(shī)，加上各種補(bǔ)遺，總數(shù)也不過六百首左右。①落花詩(shī)應(yīng)該算是其中當(dāng)之無愧的傳世經(jīng)典。唐寅對(duì)自己所作的落花詩(shī)十分偏愛，曾多次書寫。詩(shī)與書相得益彰，篇篇精彩。

　　一、 落花詩(shī)的由來和主要內(nèi)容

　　唐寅的落花詩(shī)為和作。明弘治十七年(一五O 四)春，沈周撰寫落花詩(shī)七律十首，除唐寅外。文徵明、徐禎卿等皆有和詩(shī)。史載唐寅的和作為七律三十首，各種唐寅詩(shī)文集的刻本都有收錄，周道振、張?jiān)伦鹚嬓５摹短撇⑷穼⑵涫杖朐糠帧５鶕?jù)唐寅每次書寫的墨跡，有很多落花詩(shī)句與原集中所收的并不相同，顯然經(jīng)過修改。據(jù)統(tǒng)計(jì)大異者有十七首，《唐伯虎全集》將它們編入補(bǔ)遺。②因而落花詩(shī)實(shí)際上總共有四十七首。和詩(shī)『柔情綽態(tài)，如泣如訴』，③在當(dāng)時(shí)廣為傳頌。有人認(rèn)為落花詩(shī)的內(nèi)容反映了封建士大夫的感物傷懷的頹廢情緒，因而不足取。其實(shí)，這樣的理解完全曲解了唐寅詩(shī)中的深意。

　　唐寅性穎利，聰明殊凡，童髫中科第，二十九歲時(shí)鄉(xiāng)試中第一名解元。三十歲入京會(huì)試時(shí)，卻因徐經(jīng)科場(chǎng)受賄案被累下獄而廢。此后.他不但功名無望，且生計(jì)日薄，與妻子反目仳離，不久又與弟申異炊.可以說落魄之極。唐寅作落花詩(shī)那年三十五歲，離科場(chǎng)被黜之事不過五年，剛剛經(jīng)歷過人生的低谷，『其胸中塊壘郁勃之氣，無由自泄，假諸風(fēng)云月露以泄之』。④因此，落花詩(shī)看似傷春，實(shí)則自攄其才情。把它們理解為浮薄傷雅的風(fēng)流之作，可以說完全沒有讀懂它。

　　詩(shī)中多處表達(dá)了對(duì)光陰易逝、年華易老的感慨，是其年輕時(shí)《白發(fā)詩(shī)》的余韻。唐寅二十五歲時(shí)發(fā)現(xiàn)自己『玄首有華絲』，不禁『愴然百感興』，并鼓勵(lì)自己『功名須壯時(shí)』。那時(shí)他尚年輕氣盛，前途也是一片光明;如今境遇大改，雖同是感嘆白發(fā)生，卻更添了幾分英雄落寞的暮氣。

　　同時(shí)，詩(shī)中也充滿了郁悶不得志的情緒，多處暗示了自己痛苦的遭遇。『春盡愁中與病中，花枝遭雨又遭風(fēng)』無疑是其經(jīng)歷的寫照;而『多少好花空落盡，不曾遇著賞花人』等句則借『落花』之意象。表達(dá)了自己懷才不遇的傷感。

　　以唐寅之才氣，遭遇如此不幸，確實(shí)是可悲可嘆的。了解這樣的背景，才能明白其惜花憐花嘆花的萬千感慨絕非士大夫閑來無事的無病呻吟，更不是為賦新詞強(qiáng)說愁，其中自有慷慨激烈的悲憤之情。但值得一提的是，落花詩(shī)并不僅僅是傷情之作，特別是修改后的詩(shī)句，多次透露出唐寅罹禍后對(duì)功名富貴的全新理解，開始對(duì)人生無常心中了了，為其日后皈依佛氏之先兆。也正因?yàn)樵?shī)中所含的超脫曠達(dá)之意，使唐寅即使在晚年心境平和之后仍然偏愛自己當(dāng)年的這些詩(shī)作。

　　二、各版本書法風(fēng)格比較

　　自從王世貞在《弇州山人稿》中評(píng)價(jià)『伯虎書入?yún)桥d堂廡。差薄弱耳』之后，通常認(rèn)為唐寅的書法深受趙孟頫的影響，娟秀有余而力度不足，缺少變化.其實(shí)唐寅學(xué)書多門，在不同時(shí)期又側(cè)重不同，其書風(fēng)隨著年齡的變化而有較大的差別。唐寅年輕時(shí)書體清瘦，結(jié)體端正，點(diǎn)畫嚴(yán)謹(jǐn)，有唐楷功底。而他在正德五年(一五一O)四十一歲時(shí)即興所寫的聯(lián)句詩(shī)，則深得李北海之筆意。體勢(shì)欹斜，用筆強(qiáng)健。其間也寫過豐美圓轉(zhuǎn)的行書，不過真正做到化骨力于妙姿，融合各家之長(zhǎng)而透出自身風(fēng)格則是梢近晚年的事了。

　　唐寅的作品，因其秀麗俊俏，流轉(zhuǎn)自如，特別容易被拿來與趙孟頫相類比。其實(shí)，唐書清峻瀟灑的隱士氣與趙書流光溢彩的富貴氣還是有一定差別的。唐寅書法柔中帶剛、娟秀中見勁峭的特點(diǎn)在蘇博藏本和普林斯頓藏本中相對(duì)表現(xiàn)得更為突出。這兩個(gè)藏本面目清秀，書風(fēng)十分接近，且都是行偏于楷的風(fēng)貌。字的結(jié)體都比較工整，大多是每字獨(dú)立，很少有連筆牽絲。用筆圓潤(rùn)清雅，點(diǎn)畫比較到位。如『一』、 『十』等字，逆鋒落筆，回鋒收筆，交待得清清楚楚，顯示了極好的楷書功底。節(jié)奏相當(dāng)輕松，粗細(xì)長(zhǎng)短的搭配也極其自然，不顯一絲做作的痕跡。單人偏旁的斜撇一筆，果敢快捷，有明顯李北海的筆意，骨力清遒。章法安排也一隨自然，每律詩(shī)占八行的空間，各行宇數(shù)并不一致，但中垂線筆直，形式感很強(qiáng)。

　　而遼博藏本與中國(guó)美術(shù)館藏本的落花詩(shī)卷，其書風(fēng)是行偏于草的體貌。用筆、結(jié)字和章法都與前兩個(gè)藏本不同。如遼博藏本的首句『斷送』的『送』字，已作了簡(jiǎn)化，是草體的結(jié)法了。用筆上，多露鋒側(cè)鋒，橫畫的起筆大多微尖，這樣帶來了書寫的更大自由。遼博藏本和中國(guó)美術(shù)琯藏本中都有大量的連筆牽絲.書寫暢達(dá)流轉(zhuǎn)，一片神機(jī)流走。如遼博藏本『簇簇雙攢出繭眉』一首的末句，幾乎是一筆書，七字一氣呵成，筆勢(shì)順流而下。中國(guó)美術(shù)館藏本此句的處理也是這樣。這可以說明遼博藏本確系唐寅晚年的作品。此外，遼博藏本中還出現(xiàn)了非常夸張的筆觸。如『重到』的『到』字，末筆豎畫形態(tài)夸張。抒情味極強(qiáng)。『玄』字的末筆，本來可以處理成一點(diǎn)，而唐寅偏偏寫成形貌夸張的一豎，給人以強(qiáng)烈的震撼。

　　這樣的純熟技巧到了其臨終前一年所書的中國(guó)美術(shù)館藏本中，達(dá)到了爐火純青的地步。此卷的字跡筆畫略肥，結(jié)體梢扁。與兩個(gè)早年藏本的疏朗清秀相比，添了幾分蒼老遒勁。由于書寫的快速，出現(xiàn)跳脫和漏宇，隨意補(bǔ)在行旁，表明書寫過程中完全是情感在驅(qū)筆行走奔飛。筆勢(shì)的流轉(zhuǎn)因此如行云流水，連綿不絕，給人一種雄渾而舒展的氣勢(shì)。其中收錄十首漫興詩(shī)，內(nèi)容較落花詩(shī)更為滄桑。尤其是最后一首，『交游零落綈袍冷，風(fēng)雪飄飖瓦罐冰』，浸透著凄涼，也寫得沉郁蒼涼。

　　四、 唐寅多次書寫落花詩(shī)的原因

　　唐寅一生多次反復(fù)書寫落花詩(shī)，與當(dāng)時(shí)的文人風(fēng)氣有一定的關(guān)系。一方面，明代中期的蘇州地區(qū)是文人雅士的聚集之地，意氣相投的師友彼此之間往來唱和、互贈(zèng)詩(shī)畫十分頻繁?；驎鴮懽约核髟?shī)文贈(zèng)送他人，或書寫別人的詩(shī)作，或在他人書畫上題詩(shī)作跋，都是常有的現(xiàn)象。唐寅傳世的書畫作品中，就有很多為應(yīng)邀而作，有些卷上即注明贈(zèng)某人或?yàn)槟橙怂?。所以他多次書寫落花?shī)，有可能是分贈(zèng)不同的友人。另一方面，將自己的得意之作反復(fù)自錄也是當(dāng)時(shí)文人雅士的普遍做法。如祝允明曾多次書寫自己所作《和陶淵明飲酒二十首》，而與唐寅一起和沈周落花詩(shī)的文徵明后來也曾多次書寫他所作的落花詩(shī)。

　　當(dāng)然，唐寅選擇落花詩(shī)作為反復(fù)書寫的內(nèi)容，更有其自身的內(nèi)驅(qū)力。如果說他第一次寫落花詩(shī)是有感而發(fā)，抒發(fā)了科場(chǎng)失意的苦悶與煩惱，那么，以后的多次書寫則是別有寄托了?！郝浠ā皇翘埔?shī)中的象征性意象，既借花喻人，亦以花抒意。在『落花』上，寄寓著唐寅復(fù)雜而豐富的生活體驗(yàn)與生命體驗(yàn)。在第一次和沈周的詩(shī)中。他的情緒比較低落，哀怨、愁苦多于牢騷。有些詩(shī)句的情感很消極，如『五更風(fēng)雨葬西施』，陳繼儒閱后說：『唐伯虎詠落花詩(shī)，至「五更風(fēng)雨葬西施」之句，不覺氣短?！虎迯募记缮峡矗骸肝甯L(fēng)雨葬西施」，摹寫刻摯，尚未及徐昌國(guó)之自然渾成?！虎叨良尉冈?一五二二)，唐寅已經(jīng)歷了更多的坎坷與艱辛，年少時(shí)的春風(fēng)得意早已煙消云散，加上年老多病，貧困交加，已走到了生命的盡頭。他自己亦如落花，即將辭世而歸土。這時(shí)候，由于有了更多的體驗(yàn)，像『五更風(fēng)雨葬西施』這種詩(shī)句也就再也不寫了，而代之以蒼涼和凄絕，發(fā)出了『十載鉛華夢(mèng)一場(chǎng)，都將心事付滄浪』的感慨。而『二項(xiàng)未謀田負(fù)郭，一餐隨分粥依僧。醉來試倩家人道，銷盡粗豪氣未曾』等句，真是鉛華落盡，一露真身。『銷盡粗豪』說明他的心境已趨向平淡、平靜，不再做『功名隗儡下場(chǎng)人』，『氣未曾』則表明他并未喪失生命的信心。故中國(guó)美術(shù)館所藏落花詩(shī)卷雖是晚年之筆，并沒有衰頹之氣。該藏本全幅四米五左右，整篇?dú)饷}流暢，涌動(dòng)著生命的活力。唐寅寫落花、唱落花，是對(duì)即將逝去的生命的歌唱，所以讀其詩(shī)、賞其宇，猶感他生命的燦爛光輝。

　　落花詩(shī)冊(cè)釋文：

　　剎那斷送十分春，富貴園林一洗貧。借問牧童應(yīng)設(shè)酒，試嘗梅子又生仁。若為軟舞欺花旦，難保余香笑樹神。料得青鞋攜手伴，日高都做晏眠人。

　　夕陽(yáng)黯黯笛悠悠，一霎春風(fēng)又轉(zhuǎn)頭?？卦V欲呼天北極，胭脂都付水東流。傾盆恠雨泥三尺，繞樹佳人繡半鉤。顏色自來皆夢(mèng)幻，一番添得鏡中愁。

　　春風(fēng)百五盡須臾，花事飄零剩有無。新酒快傾杯上綠，衰顏已改鏡中朱。絕纓不見偷香椽，墮溷翻成逐臭夫。身漸衰頹類如此，樹和淚眼合同枯。

　　時(shí)節(jié)蠶忙擘黑時(shí)，花枝堪賦比紅兒。看來寒食春無主，飛過鄰家蝶有私。縱使金錢堆北斗，難饒風(fēng)雨葬西施?？锎沧苑髅咔鍟?，一縷煙茶飏鬢絲。

　　坐看芳菲了悶中，曲教遮護(hù)屏展風(fēng)。衙蜂蜜熟香粘白，梁燕巢成濕補(bǔ)紅。國(guó)色可憐難再得，酒杯何故不教空。忍看馬足車輪下，一片西飛一片東。

　　崔徽空寫鏡中真，洛水難傳賦里神。國(guó)色自來多命薄，桃紅又見一年春。已無錦帳圍金谷，漫把青鞋踏麯塵。繞樹百回心語口，明年勾管是何人?

　　天涯晻溘碧云橫，社日?qǐng)@林紫燕輕。桃葉參差誰問渡，杏花零落憶題名。月明犬吠村中夜，雨過鶯啼葉滿城。人不歸來春又去，與誰連臂唱盈盈?

　　白華垂柳弄新晴，紫背浮萍細(xì)點(diǎn)生。三月尋芳騎鳳侶，一時(shí)齊唱踏莎行。收燈院落傷棲燕，細(xì)雨樓臺(tái)濕囀鶯。莫問東君訴恩怨，自來春夢(mèng)不分明。

　　春朝何事默憑闌，庭草驚看露已團(tuán)?；úI絲飛點(diǎn)點(diǎn)，絮飄眼纈望漫漫。書當(dāng)無意開孤憤，帶有何心綰合歡。且喜殘叢猶有在，好隨修竹報(bào)平安。

　　桃花凈盡杏花空，開落年年約略同;自是節(jié)臨三月暮，何須人恨五更風(fēng)。撲檐直破簾衣碧，上砌如欺地錦紅;拾向砑羅方帕里，鴛鴦一對(duì)共當(dāng)中。

　　惻惻凄凄憂自惔，花枝零落鬢絲添。周遮燕語春三月，蕩漾波紋日半簾。病酒不堪朝轉(zhuǎn)劇，聽風(fēng)且喜晚來恬。綠楊影里蒼苔上，為惜殘紅手自拈。

　　楊柳樓頭月半規(guī)，笙歌院里夜深時(shí)。花枝灼灼難長(zhǎng)好，漏水丁丁不肯遲。金串袖籠新藕滑，翠眉奩映小蜼垂。風(fēng)情多少愁多少，百結(jié)愁腸說與誰。

　　李態(tài)樊香憶舊游，蓬飛萍轉(zhuǎn)不勝愁。一身憔悴茅柴酒，三月傷春滿鏡愁。愛惜難將窮袴贈(zèng)，凋零似把睡鞋留。紅顏春樹今非昨，青草空埋土一丘。

　　杏瓣桃須掃作堆，青春白發(fā)感衰頹。蛤蜊上市驚新味，鶗鴂教人再洗杯。忍唱驪歌送春去，悔將羯鼓徹明催。爛開賺我平添老，知到年來可爛開?

　　麗色堪餐莫謾夸，一朝衰颯看伊家。昭君偏遇毛延壽，煬帝難留張麗華。深院青春空自鎖，大堤紅日又西斜。小橋流水閑村落，不見啼鶯有犬蛙。

　　滿堂歡笑強(qiáng)相陪，別有愁腸日九回。時(shí)節(jié)又驚梁燕乳，鉛華無奈隙駒催。香消衣帶傷腰瘦，夢(mèng)斷遼陽(yáng)沒信來。門掩黃昏花落盡，牛酥且薦掌中杯。

　　亞字城邊糜鹿臺(tái)，春深情況轉(zhuǎn)悠哉。襞衣玉貌乘風(fēng)去，對(duì)酒蓬窗帶雨推。結(jié)子桃花如雨落，挾雌蝴蝶過墻來。江南多少閑庭館，朱戶依然鎖綠苔。

　　桃蹊李徑謝春榮，斗酒芳心與夜?fàn)?。陌上新蒭麯塵暗，墻頭圓月玉盤傾。青簾巷陌無行跡，繡褶腰肢覺瘦生。莫道無情何必爾，自緣我輩正鐘情。

　　簇簇雙攢出蠒眉，淹淹獨(dú)倚曲欄時(shí)。千年青?？章裨?，重到玄都只賦詩(shī)。香逐馬蹄歸蟻垤，影和蟲臂罥蛛絲。尋芳了卻新年債，又見成陰子滿枝。

　　芳菲又謝一年新，能賦今無八斗陳。*薄錯(cuò)拋傾國(guó)色，緣輕不遇買金人。杜鵑啼血山中夜，蝴蝶游魂樹底春。色即是空空是色，欲從調(diào)御懺貪嗔。

　　貌嬌命薄兩難全，鶯老花殘謝世緣。年長(zhǎng)盧姬悲晚嫁，日高黃鳥喚春眠。人生自古稀七十，斗酒何論價(jià)十千。痛惜秾纖又遲暮，好燒銀燭覆觥船。

　　花落花開總屬春，開時(shí)休羨落休嗔。好知青草骷髏冢，就是紅樓掩面人。山屐已教休泛臘，柴車從此不須巾。仙塵佛劫同歸盡，墜處何須論廁茵。

　　催耕聲里短柴門，煠蘭香中雉草園。西子歸湖余有井，昭君出塞尚留村。春鳳院院深籠鎖，細(xì)雨紛紛欲斷魂。拾得殘紅忍拋卻，也教粘向阿咸旙。

　　蕉酒新啼滿袖痕，憐香惜玉此心存?？蓱z窗外風(fēng)鳴樹，辜負(fù)尊前月滿軒。奔井似銜亡國(guó)恨，墜樓如報(bào)主人恩。長(zhǎng)洲日暮生芳草，銷盡江淹黯黯魂。

　　伯勞東去燕西飛，南浦王孫怨路迷。鳥喚春休背人去，雨妝花作向隅啼。綠陰茂苑收弦管，白日長(zhǎng)門鎖婢傒。蛺蝶翻翻殘夢(mèng)里，曲欄纖手憶同攜。

　　青鞋布襪謝同游，粉蝶黃蜂各自愁。傍老光陰情轉(zhuǎn)切，惜花心性死方休。膠*(疑缺一字)日月無長(zhǎng)策，酒酹荼蘼有近憂。一曲山香春寂寂,碧云暮合隔紅樓。

　　春來嚇嚇去匆匆，刺眼繁華轉(zhuǎn)眼空，杏子單衫初脫暖，梨花深院恨多風(fēng)。燒燈坐盡千金夜，對(duì)酒空思一點(diǎn)紅。倘是東君問魚雁，心情說在雨聲中。

　　嗚嗚曉角起春城，巧作東風(fēng)撼地聲。燈照檐花開且落，鴉棲庭樹集還驚。紅顏不為琴心老(點(diǎn)去)駐，綠酒休辭盞面盈。默對(duì)鏡奩閑自較，鬃絲又是一年嬴。

　　春夢(mèng)三更雁影邊，香泥一尺馬蹄前。難將灰酒灌新愛，只有香囊報(bào)可憐。深院料應(yīng)花似霰，長(zhǎng)門愁鎖日如年。憑誰對(duì)卻閑桃李，說與悲歡石上緣。

　　花朵憑風(fēng)著意吹，春光棄我竟如遺。五更飛夢(mèng)環(huán)巫峽，九畹招魂費(fèi)楚詞。衰老形骸無昔日，凋零草木有榮時(shí)。和詩(shī)三十愁千萬，腸斷春風(fēng)誰得知。