歷史上真實(shí)的劉墉，可沒有子虛烏有的羅鍋，是清朝乾嘉時(shí)期的政治家，還是著名書法家和詩人。

　　劉墉《臨陸游與明遠(yuǎn)書帖扇》

　　劉墉博通經(jīng)史百家，他的書法，不隨俗，初從趙孟頫入，法魏晉，學(xué)鐘繇，兼顏真卿、蘇軾及各家法帖，但他敢于創(chuàng)新，不受古人牢籠，貌豐骨勁，味厚神藏，超然獨(dú)出，自成一家，名滿天下， 政治文章皆為所掩。

　　劉墉的書法，初看圓軟輕滑，若團(tuán)團(tuán)棉花。細(xì)審則骨骼分明，內(nèi)含剛勁。劉墉書法之境界可以“靜”、“淡 ”、“清”三字概括，這是他超過常人之處。他與喜用淡墨的王文治成鮮明對(duì)照，有“濃墨宰相”之美稱。

　　劉墉行書軸冷金箋

　　乾隆皇帝酷愛書法，對(duì)書法家要求嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，獨(dú)寵“館閣體”， 帖學(xué)風(fēng)行，翁方綱、梁同書、王文治等人書法風(fēng)靡一時(shí)，但扼殺了書法藝術(shù)的個(gè)性。劉墉敢于突破傳統(tǒng)的寫法，受到了當(dāng)時(shí)的一些思想保守的書法家的指責(zé)，翁方綱就是其中的一個(gè)。

　　翁方綱行書題畫詩軸

　　翁方綱有一個(gè)女婿是劉墉的學(xué)生，看岳父練字寫的還是他練了一輩子的字體，一筆一畫都完全按古人的要求，不改動(dòng)一筆。這個(gè)學(xué)生就拐彎抹角地說：“岳父，您和我的老師都是當(dāng)代的大書法家，我從來沒有聽您評(píng)論我的老師的書法。您今天給我談?wù)劙?”

　　翁方綱放下筆，看了看他的女婿，說：“你回去問你的老師，他寫的字哪一筆是古人的?”

　　這個(gè)學(xué)生真的回去問老師。劉墉笑了笑說：“你回去也問你的岳父，他寫的字哪一筆是他自己的?”

　　這互相間的問話，反映了他們對(duì)待書法藝術(shù)的不同見解，一個(gè)守舊，一個(gè)創(chuàng)新。后來這個(gè)故事成了書法史上的佳話。

　　劉墉《小楷臨古詩文頁》

　　據(jù)說劉墉握筆的姿勢(shì)也是很奇特的。他在客人面前寫字的時(shí)候，筆正腕端，采用傳統(tǒng)的握筆方法。但是，他自己在內(nèi)室書房寫字的時(shí)候，就不論寫大字寫小字，都轉(zhuǎn)動(dòng)筆管，飛快地書寫。筆隨手指前后左右旋翻飛動(dòng)，像獅子滾繡球一樣。他寫得興奮的時(shí)候，甚至筆管脫手飛落到地上?？上?，這種方法沒有傳下來。

　　劉墉《行書錄蘇軾南堂詩軸》

　　劉墉的書法造詣如此之高，離不開畢生的努力和淵博的學(xué)識(shí)，除此之外，更需要過人的天賦。

　　但乾隆年間居然有人能代筆劉墉的書法，而且可以以假亂真，讓人驚詫的代筆之人不是當(dāng)時(shí)的書法名家，而是劉墉先生自己家里的小妾。更不可思議的是，有三個(gè)小妾可以代筆，逆天了!

　　清人包世臣《藝舟雙楫》中記：“諸城(指劉墉)有攝夫人黃氏，嘉興人，筆勢(shì)極似，惟工整已甚，較諸城疏散韻味微減耳。諸城晚書多出黃手，小真竟至莫辨。有家書個(gè)冊(cè)，黃夫人原書后，諸城批答，皆絕妙，世人罕有知者。”

　　近人馬宗霍《書林紀(jì)事》稱：“石庵(劉墉號(hào))有三姬，皆能代筆，可亂真，外人不能辨，晚年書代筆最多。其但署名‘石庵’二字及用長腳‘石庵’印者皆代筆，署‘瑛夢(mèng)禪’亦其一也。”

　　能把小妾培養(yǎng)成書法家，還一口氣培養(yǎng)了三個(gè)，劉墉先生可謂書法史上最優(yōu)秀的培訓(xùn)老師啊。