柳公權(quán)玄秘塔碑神策軍碑楷書(shū)習(xí)字教范

戴堯天 編寫(xiě)

一 柳公權(quán)及其作品簡(jiǎn)介

(一)

柳公權(quán)(公元七七八年——八六五年)，字誠(chéng)懸，京兆華原(今陜西耀縣)人，唐憲 宗元和進(jìn)士，穆宗時(shí)以翰林院侍書(shū)學(xué)士再遷司封員外郎，累官太子少師，所以又稱(chēng)“柳 少師”。為人秉性剛直，從小工詩(shī)文，擅長(zhǎng)篆、草、真，行，而對(duì)楷書(shū)致力尤深，是晚唐 時(shí)期的大書(shū)法家。

　　他的書(shū)法，初學(xué)二王(即王羲之和王獻(xiàn)之父子)，隨后遍習(xí)隋唐以來(lái)楷法，所以他的 作品，既具有魏晉人的風(fēng)貌和隋龍藏寺碑的瘦勁，又更多地吸取了初唐以來(lái)各家之長(zhǎng)。 由于他受到盛唐時(shí)期的顏書(shū)孕育，所有轉(zhuǎn)折鉤挑以及撇捺等筆調(diào)，又大量地變用了顏法。 柳公權(quán)博采群美而融冶一爐，寫(xiě)出了結(jié)體疏朗，神氣清健，方圓兼使，法度森嚴(yán)而又 富于變化的書(shū)體，與顏真卿同為有唐以來(lái)善于創(chuàng)新的一代宗匠。

　　同時(shí)，也正因?yàn)榱鴷?shū)有運(yùn)古生新，遒媚兼?zhèn)涠揭捉说奶攸c(diǎn)，所以也與顏書(shū)一樣， 同為實(shí)用價(jià)值較高的書(shū)體，影響后世極大，至今不衰。特別在唐人楷書(shū)中，柳公權(quán)和顏 真卿都好以大楷書(shū)寫(xiě)碑文，字體既能展寫(xiě)為榜書(shū)，又能縮寫(xiě)為中、小楷書(shū)。所以柳體歷 來(lái)就風(fēng)靡各地，甚至傳播到日本等國(guó)。在我國(guó)一向被選用為初學(xué)楷書(shū)的范本，以此作為 端正字形，練習(xí)楷書(shū)基本功的比較容易入門(mén)的好教材。

(二)

柳字流傳下來(lái)的大字碑版有《玄秘塔碑》和《神策軍碑》兩種；

一、玄秘塔碑 玄秘塔碑是唐武宗會(huì)昌元年(公元八四一年)大達(dá)法師建立的，由朝 散大夫兼御史中丞裴休撰文，柳公權(quán)書(shū)寫(xiě)，時(shí)年六十三歲。全碑文共一千二百余字，原 石現(xiàn)存西安碑林。千余年來(lái)，雖歷經(jīng)傳拓，字畫(huà)仍清晰完好。

　　此碑書(shū)體端正俊麗，用筆干凈利落，引筋入骨，寓圓厚于清剛之內(nèi)，乃此碑之最大 特色，是柳書(shū)的代表之作。明代大書(shū)畫(huà)家兼鑒定家董其昌評(píng)論柳書(shū)說(shuō)；“余于虞褚顏歐皆 仿佛十一。自學(xué)柳誠(chéng)懸方悟用筆古淡處，自今以往，不得舍柳法而趨右軍也。”意思是如 學(xué)晉代書(shū)圣王羲之的字，宜先從柳法入手，乃是捷徑。這從柳書(shū)《玄秘塔碑》的字跡來(lái)看， 可以觀察其內(nèi)涵二王的意趣，而又有深入淺出之妙，也足以說(shuō)明董的評(píng)論是經(jīng)過(guò)實(shí)踐考 證的。

二、神策軍碑 神策軍原是唐制邊防軍隊(duì)，后駐軍禁中，便成為皇帝的衛(wèi)隊(duì)了，分 左右神策兩軍。此碑建立于會(huì)昌三年(公元八四三年)，是柳公權(quán)在六十五歲時(shí)書(shū)寫(xiě)的。 內(nèi)容記載唐武宗李瀍巡幸左神策軍的事。由于碑置左神策軍駐地，駐軍禁地，不準(zhǔn)摹拓， 所以對(duì)外流傳很少，因此碑文字口沒(méi)有受到捶拓?fù)p傷，鋒鋩棱角，儼然如新。其書(shū)法結(jié) 體嚴(yán)峻，除多出歐法外，并以斬釘截鐵之筆，游刃于顏法勢(shì)雄力厚之中，剛?cè)嵯酀?jì)，骨肉停勻，是高度概括了前人楷法的珍品。世人評(píng)述此碑為“風(fēng)神整峻，氣度溫和，是其生 平第一妙跡”。確實(shí)，在柳書(shū)大字碑版中，《神策軍碑》是繼《玄秘塔碑》之后，另以雄勝面 貌出現(xiàn)的又一精心杰作?，F(xiàn)存拓本，據(jù)記載，為五代或宋初時(shí)所拓，是僅存而稀有之跡。 特別是此碑由于勒刻精良，所拓字跡，神完氣足，幾與真跡無(wú)甚差別，誠(chéng)是難能可貴。

二 柳字的用筆特征

執(zhí)筆在指，運(yùn)筆在腕；書(shū)寫(xiě)紙上，形成點(diǎn)畫(huà)，積點(diǎn)畫(huà)而后成字體。因此字體的形態(tài) 表現(xiàn)如何，關(guān)鍵在于點(diǎn)畫(huà)的用筆如何。舉凡點(diǎn)畫(huà)的起止長(zhǎng)短，方圓肥瘦，偃仰向背，正 直弧斜，輕重徐疾，虛實(shí)映帶以及轉(zhuǎn)折頓挫，藏鋒露鋒等等用筆問(wèn)題，也就關(guān)系到字體 形態(tài)的表現(xiàn)問(wèn)題。各家字體在用筆上都有它一定的講究和方法，從而就形成了他的一定 特征。所以初學(xué)臨摹的人，必須首先抓住這些帶有關(guān)鍵性的特征，才容易把字臨摹得相 似或近似。關(guān)于柳字的用筆特征，應(yīng)掌握如下幾點(diǎn)：

一、由于顏書(shū)以豐筋勝，柳書(shū)以骨力勝，世人皆以“顏筋柳骨”并稱(chēng)。同時(shí)也正因?yàn)?此，一般初學(xué)柳字的人，往往過(guò)分偏重于骨力的一面，而忽略了柳書(shū)于勁健之外，尚富 有豐腴妍潤(rùn)的一面，而將柳字臨寫(xiě)得過(guò)分枯瘦，這一點(diǎn)必須加以留意。

二、柳體字用筆是“方筆”和“圓筆”并用的，“方筆”指在起筆和收筆處筆畫(huà)有棱角，而 呈方的形狀，并不是指什么角度正好九十度。用筆方法，主要是逆鋒起筆，如寫(xiě)橫畫(huà)， 在逆鋒向左上角起筆后，就要向下落筆(這叫做欲橫先豎)，再轉(zhuǎn)鋒向右行筆；收筆時(shí)用 “回鋒收筆”。如寫(xiě)豎畫(huà)，在逆鋒向左上角起筆后，就要向右橫落筆(叫做欲豎先橫)，再 轉(zhuǎn)鋒向下力行。如寫(xiě)撇，欲左下先右上(柳字在撇畫(huà)或豎畫(huà)，每多強(qiáng)調(diào)用“方筆”，所以 在起筆時(shí)，時(shí)常出現(xiàn)用二次轉(zhuǎn)鋒折筆，要比一般多一個(gè)棱角)。如寫(xiě)捺，欲右下先左上， 這些都稱(chēng)為“逆鋒”筆法。在行筆時(shí)用鋪毫，筆畫(huà)盡處，每用頓筆。這樣用筆，就叫“方 筆”，方筆點(diǎn)畫(huà)，厚重遒勁。

　　圓筆指寫(xiě)出的點(diǎn)畫(huà)呈圓形，圓筆在起筆后用裹鋒，不使筆鋒分散開(kāi)。行筆不折不頓， 寫(xiě)到盡處，一住即收，無(wú)有折鋒痕跡。這樣用筆，稱(chēng)為“圓筆”。柳體圓筆點(diǎn)畫(huà)，格外顯 得豐潤(rùn)而圓渾。

三、橫畫(huà)起筆方整，全用折鋒起筆，從長(zhǎng)短看，有短橫長(zhǎng)橫之分，短橫體態(tài)粗壯， 所以按筆較重，長(zhǎng)橫伸左取勢(shì)，中段稍瘦，所以行筆至中段時(shí)，須稍提鋒。柳體長(zhǎng)橫在 頂蓋、中腰或底托部位時(shí)，都比一般為長(zhǎng)，有時(shí)還長(zhǎng)得比較突出。橫畫(huà)筆勢(shì)，雖向右上 取微含聳肩狀態(tài)的斜勢(shì)，但要使人一眼看來(lái)有安適平穩(wěn)的感覺(jué)。有時(shí)橫畫(huà)兩頭微低，中 間高拱如覆舟的樣子，這在橫畫(huà)較多的字如“書(shū)”，“晝”，“真”、“兵”等字都配用此畫(huà)。另 凡居于左偏旁的字如“木”、“扌”、“言”等偏旁的短橫，為了要讓右關(guān)系，右端要稍尖，人 稱(chēng)之為“右尖橫”；或居于右偏旁的字如“才”、“寸”等偏旁的短橫，為了要迎左的關(guān)系， 一般都用“左尖橫”即左端比右端要狹窄些。

四、豎畫(huà)起筆，折鋒非常突出，有垂露和懸針之別，都根據(jù)字勢(shì)需要而定。中豎每 多用垂筆懸針，空搶收筆，力在搶尖。左右豎畫(huà)，有相向和向背之分，如范字“圓”，“臣”， “雕”、“皆”等的豎畫(huà)，相向形態(tài)，都較突出。

五、柳字的“點(diǎn)”，方圓并用，變化較多。其在“寶蓋頭”的首點(diǎn)，多用豎式方折之點(diǎn)， “寶蓋頭”左點(diǎn)，每多借用短豎為點(diǎn)，如范字“官”、“宅”等。另如“文字頭”的首點(diǎn)，或方 或圓，都用側(cè)式。方點(diǎn)體勢(shì)，斬釘截鐵，圓點(diǎn)體勢(shì)，豐厚滋潤(rùn)，如范字“主”、“玄”之點(diǎn)。

六、柳字的撇，速度較快；柳字的捺腳較長(zhǎng)，捺尾較細(xì)。撇捺相交之筆，輕撇重捺， 一如顏法。 ·

七、“火點(diǎn)底”的橫四點(diǎn)，其中間二直點(diǎn)，多參用短豎成點(diǎn)；其在“絞絲旁”的下三點(diǎn)， 其中間一點(diǎn)，也以短豎出現(xiàn)；“水旁點(diǎn)”的末點(diǎn)，其挑尖須對(duì)準(zhǔn)首點(diǎn)尾部，以求上下呼應(yīng)。

八、凡“口”、“曰”等類(lèi)四角圍框之字，其上兩角較下兩角寬闊，所以豎畫(huà)落筆后， 須由上向下斜下，兩面對(duì)稱(chēng)，形同量米升斗之狀。

九、凡“口”形框內(nèi)如空無(wú)筆畫(huà)，則“口”框的左面豎腳須伸出框外，如“口”形框內(nèi)含 有其他點(diǎn)畫(huà)者，則右面豎腳必須伸出框外，臨摹時(shí)要分辨清楚。

十、凡“木”字之撇，(包括木字旁)其撇出的頭部，一般都枕擱在豎畫(huà)上，見(jiàn)范字 “林”字。

十一、“豎彎鉤”其彎部一路圓轉(zhuǎn)，見(jiàn)范字“禮”字。

十二，范字“風(fēng)”字的橫折斜彎鉤，其弧度大致相當(dāng)于圓周的三分之一；鉤筆特別豐 厚飽滿，全從褚法中來(lái)。

以上論述供學(xué)寫(xiě)時(shí)參閱。

為了使學(xué)用方便，本帖毛筆字部份的選字，已從碑刻原版翻制成墨跡，特此說(shuō)明。

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