文徵明（1470—1559），原名璧，字徵明。四十二歲起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故號(hào)“衡山居士”，世稱“文衡山”，漢族，長州（今江蘇蘇州）人，明代畫家、書法家、文學(xué)家。因官至翰林待詔，私謚貞獻(xiàn)先生，故稱“文待詔”、“文貞獻(xiàn)”。

自元代趙孟頫之后，明代的文徵明是詩文書畫的集大成者，在書法史上地位顯赫。人稱是“四絕”的全才，詩宗白居易、蘇軾，文受業(yè)于吳寬，學(xué)書于李應(yīng)禎，學(xué)畫于沈周。其與沈周共創(chuàng)“吳派”。在畫史上與沈周、唐伯虎、仇英合稱“明四家”（“吳門四家”）。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”。

下面我們一起來總結(jié)一下文徵明的書法特點(diǎn)。

1、氣質(zhì)

文徵明鑒識(shí)精明，立意高遠(yuǎn)，又泳涵經(jīng)史以通名理，有正人君子醇正清雅之風(fēng)，絕無跋扈囂張之氣。特別是應(yīng)詔入京的三年，因?qū)I(yè)書寫誥敕，不僅書藝大進(jìn)，且書風(fēng)尚漸整齊。梁巘評(píng)“文衡山書方整遒勁，力追唐人。晚年始一意永師，求之圓潤，而神韻蘊(yùn)藉矣?！?/p>

2、用筆

文徵明汲取了趙孟頫的圓潤、歐陽詢的嚴(yán)整、二王的飄逸和黃庭堅(jiān)的清勁。起筆多用露鋒，或露藏兼之。行筆中鋒，筋骨血肉勻當(dāng)。轉(zhuǎn)折處方圓兼用，富于變化。點(diǎn)拂波捺之間，使轉(zhuǎn)運(yùn)行之際，筆筆有自，處處見法。用筆之妙，珠圓玉潤，清氣拂頰，寓剛健于婀娜之中，行遒勁于姿媚之內(nèi)。特別是八十歲以后的作品，心手相忘，全以神運(yùn)，出神入化。清人評(píng)價(jià)道“衡山太史書畫瓣香松雪，筆法到格，乎入?yún)桥d之室矣。然自有清和閑適之趣味，別敞逕庭，亦由此老人品高潔所至”。

3、結(jié)字

文徵明的行草書結(jié)字，與米芾風(fēng)格迥異，絕無大起大落的左欹右側(cè)，穩(wěn)健如趙松雪，又不囿于趙書。在穩(wěn)健的同時(shí)，個(gè)體字的布白又十分巧妙。文徴明書作的單個(gè)字在平正中，通過闊白、開張、上提、錯(cuò)位等方法，經(jīng)營好內(nèi)部空白，輕重虛實(shí)相稱，使得結(jié)字活潑，富有動(dòng)勢，寓險(xiǎn)絕于平正之中，含秀姿于端莊之內(nèi)。文徵明的結(jié)字還有一個(gè)特點(diǎn)就是字帶畫意，常常將山水蘭竹的畫法參入筆畫，或穿插縈帶，或枝葉相疊，畫意橫生，如“風(fēng)舞瓊花，鳥鳴竹澗”。

4、章法

文徴明書作章法與其繪畫布局有異曲同工之妙。王澍《虛舟題跋》中評(píng)價(jià)文徴明《蘭亭圖》的章法十分精到：“為《蘭亭圖》者，不難于“崇山峻嶺，茂林修竹”，獨(dú)能傳出“天朗氣清，惠風(fēng)和暢”之意，乃佳。待詔此圖，用意閑遠(yuǎn)，能使繁者簡，實(shí)者虛，恍如親見當(dāng)年游目騁懷嘯詠?zhàn)缘?，一段和明悅暢意象”徴明?jīng)營章法的妙處。他的書作大都從高處落墨，以遠(yuǎn)處養(yǎng)勢。疏而不散，曠而不空，大有一瀉千里之感。文徴明的行草書作，章法大都取縱有行、橫無列的形式，在一行中沿著中線左右搖擺。從字與字的關(guān)系看，隨著筆法和墨色的變化，寫出疏密錯(cuò)落有致、輕重大小相間的形態(tài)。從整體看，上下左右映帶，筆斷意連，氣勢連貫，和諧統(tǒng)一。

平和典雅是文徵明一貫的書法風(fēng)格，這或許與他本人心性的謹(jǐn)嚴(yán)與認(rèn)真，堅(jiān)守儒家中和溫柔的審美風(fēng)范有關(guān)。文徴明對(duì)古典書法的全面回歸與繼承是繼趙孟頫之后的第一人，從篆隸到楷行草，涉及古典的方方面面。而且，對(duì)每一種書體，文氏莫不奉古賢為矩鑊，悉心追摹。他的古典書風(fēng)之格調(diào)，遠(yuǎn)較明初書家高明。故清代梁巘說“文書整齊，少嫌單弱，而溫雅圓和，自屬有養(yǎng)之品”。

文征明八十三歲書《梅花詩》