1、過(guò)分“提”會(huì)導(dǎo)致作品“飄”，過(guò)分“按”導(dǎo)致作品“墜”。不“提”不“按”作品不是僵直、就是呆板。

2、書法創(chuàng)作不注意筆畫的“提按”、“使轉(zhuǎn)”等技法的細(xì)微變化，就會(huì)使書法作品的線條質(zhì)量不過(guò)關(guān)，達(dá)不到審美要求。

3、線條是書法創(chuàng)作最鮮活的獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言，也就是筆下的提按動(dòng)作所產(chǎn)生具有豐富變化的線條。提按猶如文學(xué)作品里面有的“細(xì)節(jié)”，有了這些“細(xì)節(jié)”作品才有看頭，作品自然就會(huì)生動(dòng)感人。反之作品就很假很空，很不耐看，書法作品尤其如此。

4、一副好的作品，應(yīng)具備合理而完美的提按的技法藝術(shù)品格，從筆畫的細(xì)小處著手，嚴(yán)格按照“提按”的審美需求，畫龍點(diǎn)睛，用小“提按”促成審美大效果；而這些審美要素，都是直接靠毛筆書寫中的提按技巧動(dòng)作來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

5、毛筆書寫運(yùn)行過(guò)程中若沒有提按的參與，書法線條將是直來(lái)直去，僵硬呆板，線條質(zhì)量就很差，甚至達(dá)不到書法藝術(shù)最起碼的要求。

6、書法家要最大限度的使用“提按”技巧，最終達(dá)到筆筆提得起，筆筆按得下，這也是作品創(chuàng)作的基本技法所要求的。

7、提和按是相輔相承的，也是相互統(tǒng)一的，在書法創(chuàng)作中片面強(qiáng)調(diào)提或按，都是錯(cuò)誤的。

8、提按說(shuō)起來(lái)似乎很簡(jiǎn)單，但實(shí)際的操作卻很難。

9、忽略了提按的線條粗細(xì)變化，就給作品造成不成熟的感覺?？梢哉f(shuō)提按是書法作品成功的最基本的要求。

10、劉熙載（書慨）曾經(jīng)這樣強(qiáng)調(diào)書寫中的提與按“凡書，要筆筆按，筆筆提。辯按尤當(dāng)于起筆處，辯提尤當(dāng)于止筆處。書家于提按兩字，有相合而無(wú)相離。故用筆重處，正須飛提，用筆輕處，正須實(shí)按，始能免墜、飄二病?！?/p>

11、在書法的用筆技法中，“提按使轉(zhuǎn)”是最基本也是最重要的筆法，可以這么說(shuō)，不知道提與按，將不能成就一幅真正意義上的書法作品。

12、提與按非常重要，只要合理、正確的使用，它能夠帶給你審美感官以豐富的線條粗細(xì)變化，產(chǎn)生立體的美感，而缺少提與按的書寫效果則給你以厭倦的感覺。

13、我們只要用心去注意一下，目前從（報(bào)紙、媒體、網(wǎng)絡(luò)等）可以看到很多缺乏提按的作品，將行筆簡(jiǎn)單化、直白化，很多筆畫就像是用刷子刷出來(lái)的感覺一樣，毫無(wú)含蓄的韻味可言。這是一個(gè)用筆技巧差的現(xiàn)狀，導(dǎo)致其作品質(zhì)量差。

14、要重視用筆，用筆是書法創(chuàng)作的最高境界，忽視用筆，線條質(zhì)量就會(huì)降低，直接導(dǎo)致作品不耐看，我們必須要將用筆的好壞做為作品是否成功的一個(gè)重要技術(shù)要求來(lái)看待才行。

蘇軾書法

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