很多人談?wù)撃趁易髌窌r(shí)，往往認(rèn)為寫得越認(rèn)真越精彩，越是晚期、比如某書法家生命最后幾年的書法，往往會(huì)被認(rèn)為是最具代表性的作品。

其實(shí)不然。至少在趙孟頫身上不是。

趙孟頫《杜甫秋興八首》局部

趙孟頫是技法之神，我們看他二十多歲時(shí)的作品，已經(jīng)具有大家氣象，比如行書《杜甫秋興八首》。他筆下的表現(xiàn)力很早就已經(jīng)足夠好，不僅僅在于技法上的追求達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?，連意趣上的表達(dá)也是相當(dāng)之豐富。

此后四十年間，技法上的“好”對(duì)他從來就不成為問題，能否寫出最好、最具代表性的作品，只在于有沒有合適的場(chǎng)景。

只有在非正式狀態(tài)下，比如給嬸嬸等親戚，石民瞻、高仁卿等好友，老師中峰和尚等寫信時(shí)，他才能卸下背負(fù)，突破那種強(qiáng)大的規(guī)則束縛，心隨意走，在其極精美的技法上，更添加一抹動(dòng)人的、豐富的美感。

很多學(xué)者將趙孟頫在正式場(chǎng)合寫的作品當(dāng)作代表作，比如寫公文、銘文等等，這一點(diǎn)在楷書上是成立的，趙楷也確實(shí)是相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖煮w，認(rèn)真往往寫得極好。但是在行書上，卻是剛剛好相反，他最好的作品，都是隨意寫的。

趙的一生，以宋室皇胄身份事元，一生謹(jǐn)小慎微，縱使他眼力、境界高妙，但規(guī)則的力量在他的筆下異常的強(qiáng)大，使他認(rèn)真時(shí)的作品大多會(huì)陷入一種力求精工的刻意。他的作品往往好在不經(jīng)意間，比如這些給親友寫的信：

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