明代，是中國書法盛世，也是中國書法的又一高峰，這十位是明代最著名的書法家。

　　1、董其昌：董其昌的書法，吸收古人書法的精華，但不在筆跡上刻意模仿，他的作品，兼有“顏骨趙姿”之美。董的書法以行書、草書造詣最高，也精于小楷。董其昌雖處于趙孟、文征明書法盛行的時代，但他的書法并沒有一味受這兩位書法大師的左右。他的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風，自成一體，其書風飄逸空靈，風華自足。筆畫園勁秀逸，平淡古樸。用筆精到，始終保持正鋒，少有偃筆、拙滯之筆。在章法上，字與字、行與行之間，分行布局，疏朗勻稱，力追古法。用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙。書法至董其昌，可以說是集古法之大成。至清代時期，除錢灃外，幾乎所有書法家都受董其昌影響。因此，論及書法影響力，董其昌堪稱“明代第一”。

　　2、文征明：文征明詩、文、書、畫無一不精，人稱是“四絕”的全才，文征明的小楷造詣最高，主要師法傳為王羲之的《黃庭經(jīng)》《樂毅論》以及鐘繇《宣示表》和王獻之《十三行》等，又能融入唐人小楷筆法于一爐，形成“溫純精絕”的自家風貌。在董其昌出現(xiàn)之前，文征明書法是毫無爭議的“明代之冠”，他的書法影響了后世近百年。清文學評論家朱和羹說：“明楷以文衡山為第一。”

　　3、祝允明：與文徵明、王寵同為明中期書家之代表?？瑫缒昃?，師法趙孟、褚遂良，并從歐、虞而直追“二王”。草書師法李邕、黃庭堅、米芾，功力深厚，晚年尤重變化。在明代，楷書能勝祝允明者，大概只有文征明，草書能勝祝允明者更是寥寥無幾，由于草書功力深厚，時人稱其“張旭在世”。

　　4、張瑞圖：明代四大書法家之一，與董其昌、邢侗、米萬鐘齊名，有“南張北董”之號，又與黃道周、王鐸、倪元璐、傅山并稱“晚明五大家”。他擅長楷書、行書、草書，時人贊為“奇恣如生龍動蛇，無點塵氣”。此外，其書法造詣深受日本喜愛，在我國，其書法作品也是不少博物館的“鎮(zhèn)館之寶”。

　　5、王寵：王寵詩文書畫皆精，書法初學蔡羽，后追晉唐，楷書師虞世南、智永，行書學王獻之，融會貫通。小楷尤清，簡遠空靈。其名與祝允明、文征明并稱，被譽為“吳門三家”。何良俊《四友齋書論》評其書：“文衡山之后，書法當以王雅宜為第一。蓋其書本于大令，兼人品高曠，改神韻超逸，迥出諸人上。”在明代，其小楷深受文征明影響，并被文征明大力推崇。

　　6、王鐸：與董其昌齊名，有“南董北王”之稱。在書法上王鐸是一位各體皆能、風格多樣的書法全才，楷書、行書、草書無一不精，其書法深受鐘繇、王獻之、顏真卿、米芾等人影響，時人稱其有北宋大家之風。他的行草深得《集王圣教序》和米芾的精神傳承，形式獨特，意味雋永，曾有“勝過二王”之美譽，在中國書法史上占有相當?shù)牡匚弧?/p>

　　7、邢侗：與董其昌、米萬鐘、張瑞圖并稱“晚明四大家”并位列其首，與董其昌并稱“北邢南董”。其書法天賦堪稱“明代之最”，年僅十三歲時便掌握了王寵筆法，二十四歲時，其楷書和行草便深受世人贊譽，值得一提的是，邢侗一生致力于王羲之真跡鑒別，為后世研究王羲之筆法提供了最基本的前提。

　　8、倪元璐：倪元璐書法以行草為最，有王羲之、顏真卿、蘇軾之風，書風奇?zhèn)?，后人對他?ldquo;筆奇、字奇、格奇”之“三奇”，“勢足、意足、韻足”之“三足”的稱譽。與黃道周、王鐸鼎足而立，并稱“明末書壇三株樹”，又與王鐸、傅山、黃道周、張瑞圖并稱“晚明五大家”。

　　9、黃道周：楷書、行書、草書和隸書皆精。其書法有王羲之、鐘繇之風，其與王鐸、傅山、倪元璐、張瑞圖共同提出書法尚古的理論，與董其昌對峙形成了當時影響力最大的兩種書風。

　　10、宋克：明代書壇初期的“三宋二沈”之一，也是明代初期成就最大的書法家，他擅長小楷、行草，尤其精于章草，后人論及漢晉之后的章草大家時，都將宋克位列榜首，可見，其章草地位之高。

　　清代，是中國古代書法的最后一個巔峰，清代最著名的十位書法家如下：

　　1、劉墉：是帖學之集大成者，與翁方綱、梁同書、王文治并稱“清四家”(一說劉墉、翁方綱、成親王、鐵保)，清朝徐珂稱贊劉墉：“文清書法，論者譬之以黃鐘大呂之音，清廟明堂之器，推為一代書家之冠。蓋以其融會歷代諸大家書法而自成一家。所謂金聲玉振，集群圣之大成也。其自入詞館以迄登臺閣，體格屢變，神妙莫測。”值得一提的是劉墉的扇面極為珍貴，至今都是無價之寶。

　　2、鄭板橋：其詩書畫，世稱"三絕"，其書法師法黃庭堅、歐陽詢等，用隸體摻入行、楷、、篆、草，自創(chuàng)“板橋體”，時人又稱“六分半書”。鄭板橋書法作品的章法也很有特色，他能將大小、長短、方圓、肥瘦、疏密錯落穿插，如“亂石鋪街”，縱放中含著規(guī)矩?？此齐S筆揮灑，整體觀之卻產(chǎn)生跳躍靈動的節(jié)奏感。鄭板橋的詩書畫結(jié)合起來，更顯珍貴和完美。

　　3、成親王愛新覺羅·永瑆：與翁方綱、劉墉、鐵保并稱“清四家”，擅長隸書、篆書，裕陵圣得神功碑就是出自成親王之手，其書法深受當時世人喜愛和欣賞，大小官員更是爭相購買。《中國書法鑒賞大辭典》中收入的成親王永瑆的楷書作品《臨歐陽詢楷書軸》，更是天津市藝術(shù)博物館的“鎮(zhèn)館之寶”。

　　4、梁同書：大學士梁詩正之子，他自幼接觸書法，12歲時即能書寫擘窠大字。初學顏真卿、柳公權(quán)，中年以后又取法米芾。他擅長楷、行書，到晚年猶能寫蠅頭小楷，其書大字結(jié)體緊嚴，小楷秀逸，尤為精到。此外，其書法盛名遠播海外，如朝鮮、日本。

　　5、梁詩正：初學柳公權(quán)，繼參趙孟，晚年師顏真卿，編歷代名家書法真跡《三希堂法帖》，所書《十宮帖》為清代行書精品。他也是乾隆皇帝的“御用秘書”，乾隆圣旨、提拔等多位梁詩正代筆。他的行書也被后人稱為“清朝最美行書”，著名的書法家啟功先生就是師法梁詩正。

　　6、鐵保：書法早年曾學“館閣體”，后學顏真卿，草書師法懷素、張旭，同時臨摹晉唐名家書法字帖，博采眾長，終于形成了自己獨特的書風。

　　7、鄧石如：清代碑學書家巨擘，擅長四體書。篆書學李斯、李陽冰，他以隸法作篆，突破了千年來玉筯篆的樊籬，為清代篆書開辟了一個新天地。隸書是從漢碑中出來，加以創(chuàng)新，使清代隸書面目為之一新?？瑫》?，兼取歐陽詢父子體勢，結(jié)構(gòu)嚴謹，法度森嚴。行草書主要吸收晉、唐草法，筆法遲澀而飄逸。大字草書氣象開闊，意境蒼茫。時人稱之“四體皆精，國朝第一。”

　　8、錢灃：擅長楷書，學顏真卿，又參以歐陽詢、褚遂良，筆力雄強，氣格宏大，行書師法米芾。在清代，書法家多受董其昌、趙子昂影響，只有錢灃主張師法唐人筆意，尤其推崇歐陽詢、顏真卿，其尤為擅長臨摹顏真卿書法，后世學習顏真卿，多從錢灃處汲取營養(yǎng)。

　　9、王文治：他的楷書師從褚遂良，行草書則學自《蘭亭序帖》和《圣教序》，中年以后改習張即之，他喜用長鋒羊毫和青黑色的淡墨，書風自然飄逸，書法造詣稱雄一時，當時有“天下三梁(指梁同書、梁衍、梁國治)，不及江南一王”的說法。

　　10、何紹基：書法初學顏真卿，又融漢魏而自成一家，尤長草書，草書在當時造詣最高，為時人所推崇。與錢灃類似，何紹基也主張師法唐人，兼收魏晉筆法。