劉洪彪
中國(guó)書協(xié)副主席

草書委員會(huì)主任
中國(guó)文聯(lián)全委會(huì)委員
中國(guó)文藝志愿者協(xié)會(huì)顧問
中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)書法院研究員
中國(guó)國(guó)家畫院書法篆刻院研究員
中央文史研究館中華藝術(shù)
大家講習(xí)班“書法大家講習(xí)班”成員
國(guó)家一級(jí)美術(shù)師

書法報(bào)：劉主席您好，請(qǐng)談?wù)劇傍櫰拗啤睍▌?chuàng)作在當(dāng)代興起的原因。

劉洪彪：“鴻篇巨制”書法作品，我習(xí)慣稱為“大幅巨制”。大幅巨制書法作品的產(chǎn)生和興盛，我認(rèn)為主要有三個(gè)原因：

劉洪彪 “鴻篇巨制”書法作品 

1.書法從實(shí)用功能向?qū)徝拦δ苻D(zhuǎn)變的必然。古代書法是以實(shí)用為主要功能的，寫字是人際交往、社會(huì)運(yùn)行的重要方式。我們所看到的古代碑帖，多是文稿、信函、記事、寫經(jīng)、碑志之類，書寫動(dòng)機(jī)都是讓受眾識(shí)讀。

現(xiàn)代社會(huì)，用毛筆寫字已經(jīng)在大眾生活中失去了實(shí)用價(jià)值，書法若要繼續(xù)生存和發(fā)展，就必須改變其文化身份、社會(huì)功能和生存方式。以中國(guó)書協(xié)成立并成為中國(guó)文聯(lián)新成員為主要標(biāo)志，確立書法作為一門藝術(shù)的新身份，用毛筆寫字從此成為藝術(shù)創(chuàng)作行為，而供人欣賞的書法藝術(shù)品不再限于小尺幅。

劉洪彪

草書歐陽(yáng)修《清平樂·雨晴煙晚》橫幅
規(guī)格 246cm×744cm
雨晴煙晚，綠水新池滿。
雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。
黃昏獨(dú)倚朱欄，西南初月眉彎。
砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒。
右錄歐陽(yáng)修《清平樂》詞一首。
己亥夏日于京北清河逆坂齋
展出地點(diǎn)：江蘇省現(xiàn)代美術(shù)館 

2.書法從書齋走進(jìn)展廳的結(jié)果。古代書法多是書信往來、公文流傳、文稿詩(shī)抄……是文人在書齋里伏案而為，實(shí)用功能決定了書寫者只需動(dòng)動(dòng)指腕作小字小幅。當(dāng)代書法是以展覽作為主要呈現(xiàn)方式的，正式的展覽場(chǎng)所如美術(shù)館、博物館、陳列館，非正式的展覽場(chǎng)所如候機(jī)廳、候車室、會(huì)議室、商場(chǎng)、餐館等公共空間，小字小幅已不能完全匹配和適應(yīng)。

因此，當(dāng)代書家才不斷拓大書寫的尺幅，大幅巨制逐漸普及開來，并不斷刷新尺幅紀(jì)錄，以滿足日益興盛的文化藝術(shù)發(fā)展之需和廣大民眾在不同公共空間欣賞書法藝術(shù)之需。

局部

3.書法從實(shí)用性書寫向藝術(shù)性表達(dá)演化的產(chǎn)物。這一點(diǎn)與第一點(diǎn)看上去是相同的，但這里主要是說創(chuàng)作主體——書寫者。實(shí)用功能令書寫者必須講求規(guī)范、清整、易識(shí)，而無須著意個(gè)人的情性注入。藝術(shù)表達(dá)則讓書寫者執(zhí)筆作書，便進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)，抒情表意成為主要訴求。

藝術(shù)的本質(zhì)，說到底就是創(chuàng)造，不因襲古人，不尾隨時(shí)賢，不重復(fù)自己，高于生活，變化莫測(cè)，與眾不同，獨(dú)一無二。身處一個(gè)高速度、快節(jié)奏、向著民族復(fù)興疾步邁進(jìn)的偉大時(shí)代，書法家之創(chuàng)作，尺幅不大似不足以表達(dá)心中深沉之贊頌和激蕩之豪情。中國(guó)書協(xié)為慶祝改革開放40周年、慶祝新中國(guó)成立70周年而精心打造的全國(guó)書法大展，均以丈二巨幅呈現(xiàn)，即為明證。

局部 

書法報(bào)：您覺得“鴻篇巨制”書法創(chuàng)作與一般書法創(chuàng)作有哪些異同（如創(chuàng)作工具、材料、風(fēng)格、取向、章法、墨法、前期準(zhǔn)備等）？

劉洪彪：大幅巨制與小字小幅，本質(zhì)上沒有什么不同，相對(duì)而言，不同處在于：前者“大”，后者“小”；前者“動(dòng)”，后者“靜”；前者“粗獷”，后者“精巧”；前者“豪邁”，后者“優(yōu)雅”……這是兩者最大的異。兩者之間，沒有高下、雅俗之分，都是書法藝術(shù)時(shí)代、展覽時(shí)代和復(fù)興時(shí)代需要共處同行、各呈其妙的。

所謂“大”。筆大、紙大、創(chuàng)作所需工具大、場(chǎng)地空間大、書寫動(dòng)作大……所有這些，都很難在古賢那里找到經(jīng)驗(yàn)和成法，歷代書法精英巨擘幾乎未曾染指和體驗(yàn)過如今這樣的大幅巨制創(chuàng)作。這是當(dāng)代書家對(duì)書法藝術(shù)發(fā)展的創(chuàng)造和貢獻(xiàn)。就拿大筆來說，它不可能像小筆那樣具有下按之后提筆還能自然彈直的性能，無法保證起、行、收交代清楚和點(diǎn)畫精微細(xì)致，也不可能“令筆尖常在點(diǎn)畫中行”而堅(jiān)守“千古不易”之中鋒用筆、行筆之法。

劉洪彪 草書中堂
南北驅(qū)馳報(bào)主情，江花邊月笑平生。
一年三百六十日，多是橫戈馬上行。

所謂“動(dòng)”。小字小幅是筆鋒在小紙上左右上下移動(dòng)，書寫者伏案不動(dòng)；中字中幅是筆鋒移動(dòng)與紙張移動(dòng)相結(jié)合，書寫者站立不動(dòng)；大字巨幅則往往是將大紙鋪于地面，書寫者脫鞋踏紙，在紙上俯首躬身，來回移動(dòng)。尤其是作大草狂草書，有時(shí)一個(gè)字甚至一根線，往往一米至數(shù)米，在迅疾行筆中，書寫者要有敏捷的反應(yīng)，邁出穩(wěn)健的后撤步。有些疾風(fēng)驟雨般的連續(xù)使轉(zhuǎn)，書寫者肩肘掄開、腰身扭擺，其腦力、體力之雙重消耗，非一般年老體弱、入靜成習(xí)的文人書家所能承受。

所謂“粗獷”。手握一管大筆長(zhǎng)鋒，既非五指執(zhí)筆，又難垂直于紙，毛筆按則鋒倒，提亦鋒破，豈能如作小字，筆筆中鋒？豈能點(diǎn)畫精致、秀美光潔？故作大幅巨制，需要一改古人筆法，探尋并建構(gòu)大字大幅的特有筆法體系，訓(xùn)練“拖、拉、送、掃、翻、折、扭、絞、皴、擦、戳、搗……”等作小字極少運(yùn)用的筆法，以營(yíng)造大幅巨制的雄強(qiáng)之勢(shì)和粗獷之美。而欣賞者面對(duì)大幅巨制，亦須遠(yuǎn)觀，不可以精美小字之審美標(biāo)準(zhǔn)苛求大字，如同不能將具象油畫與抽象油畫、工筆畫與寫意畫混為一談、等同視之。

劉洪彪

夢(mèng)行云

“夢(mèng)行云”，詞牌名，調(diào)見《夢(mèng)窗詞》稿，自注一名“六幺花”?！妒吮屉u漫志》云：“六幺曲”，內(nèi)一疊，名“花十八”，前后十八拍。雙調(diào)六十七字，前段七句，五仄韻。后段八句，三仄韻。己亥夏于京北清河逆坂齋。劉洪彪。 

所謂“豪邁”。一位書家置身大空間，手執(zhí)大筆，腳踏大紙，如將士臨戰(zhàn)陣，農(nóng)夫入田園，教師倚講臺(tái)，必生戰(zhàn)而勝之、一展身手、傳道授業(yè)之豪情。這與獨(dú)在書齋、靜倚幾案、輕動(dòng)柔毫寫小字、作小幅的心態(tài)和方法是截然不同的。我們這個(gè)時(shí)代的偉大之處，就在于大思路、大格局、大氣派、大容量。書法家置身于大時(shí)代，既要傳承前賢的穩(wěn)靜行筆和優(yōu)雅書寫，又要與時(shí)代同頻共振，創(chuàng)造出與盛世輝煌和大國(guó)氣度相諧的豪邁之作。

大幅和小幅有諸多不同，有一點(diǎn)尤須重視，即作小幅易于掌控，可隨時(shí)動(dòng)筆，率性書寫，即便不滿意，不妨撕毀重來。而作巨幅則不然，費(fèi)心、費(fèi)力、費(fèi)時(shí)、費(fèi)紙完成一幅，如果失敗，重來則可能心力不逮，時(shí)間不夠，浪費(fèi)一張價(jià)格不菲的巨型宣紙亦頗覺可惜。

因此，依我的經(jīng)驗(yàn)，大幅巨制的創(chuàng)作，應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

1.確定尺幅、選定文本后，要按比例設(shè)計(jì)小稿，使作品的章法布局大致成形，反復(fù)醞釀，做到心中有數(shù)；

2.依自己的書寫習(xí)慣備齊工具材料，防止在創(chuàng)作中缺東少西，影響情緒，中斷氣息，特別是要準(zhǔn)備防止滴墨、控制滲洇的廢紙；

3.鋪平氈墊，備足有分量的鎮(zhèn)紙壓平宣紙，書寫過程中始終保持紙的平整；

4.清水和墨液要與書者保持近距離，以防書寫時(shí)蘸墨不便而氣韻不暢；

5.巨幅作品尤其是草書巨幅，“排兵布陣”至關(guān)重要，所謂“致廣大”。既要從容不迫，又要率性灑脫，讓字里行間充滿大小粗細(xì)、快慢疾徐、干濕濃淡、長(zhǎng)短正斜、疏密虛實(shí)、曲直方圓等對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系；

6.用大筆長(zhǎng)鋒，不能斤斤計(jì)較于一點(diǎn)一畫的得失，但也不能滿紙破鋒散毫、亂線枯筆。無論作多大字幅，都要有技法表現(xiàn)，所謂“盡精微”；

7.必須充分運(yùn)用前面所提到的當(dāng)代書家創(chuàng)造的大幅巨制的新筆法，以揮寫出磅礴力量，營(yíng)造出強(qiáng)大氣場(chǎng)。

書法報(bào)：“鴻篇巨制”書法創(chuàng)作是否有探索空間？

劉洪彪：中國(guó)書法經(jīng)過三千多年的不斷演進(jìn)，有了完備而成熟的傳統(tǒng)表現(xiàn)方式和理論體系，我們現(xiàn)在反復(fù)運(yùn)用的中堂、條幅、橫披、對(duì)聯(lián)、斗方、條屏、手卷、扇面、冊(cè)頁(yè)、尺牘等，雖不同時(shí)期的書家有過不同程度的改良和變異，但大同小異，創(chuàng)作手法和章法構(gòu)成均古已有之，有法可依。

唯獨(dú)大幅巨制，幾乎是屬于當(dāng)代書法藝術(shù)的專利，是當(dāng)代書法藝術(shù)家的創(chuàng)造。雖然從幅式形狀、尺寸比例看，巨幅仍然是傳統(tǒng)幅式的放大，但創(chuàng)作情態(tài)和書寫方式都發(fā)生了根本變化。這種變化，表現(xiàn)在從五指執(zhí)筆變?yōu)殡S手握筆；從中鋒行筆變?yōu)槿我庑泄P；從指腕運(yùn)動(dòng)變?yōu)榧缰膺\(yùn)動(dòng)乃至全身運(yùn)動(dòng)；進(jìn)一步說，是從舊文人的腦力勞動(dòng)變?yōu)樾挛娜说哪X力加體力的雙重勞動(dòng)。 

劉洪彪
霞光雨氣聯(lián)
霞光晴散錦；雨氣晚成虹。
歐陽(yáng)修《夕照》句。
己亥夏日。

近40年來，大幅巨制的創(chuàng)作越來越多，蔚成風(fēng)氣，并呈方興未艾、愈演愈烈之勢(shì)。盡管如此，較之傳統(tǒng)書法形式，大幅巨制仍然是新生事物，需要廣大書法藝術(shù)家不斷探索，深入研究，以期更加合理，更具美感，更為完善。

大幅巨制書法創(chuàng)作，有著特有的審美價(jià)值，有著廣闊的發(fā)展空間。譬如：書寫文本的選擇，應(yīng)避免小橋流水、清淡委婉的小情趣，而要側(cè)重于大題材、大氣派、大容量、大情懷的經(jīng)典雄文；謀篇布局要有大局觀，將大宣紙視為戰(zhàn)陣、賽場(chǎng)、城區(qū)、工地、棋局進(jìn)行運(yùn)籌和經(jīng)營(yíng)；作大幅巨制需要非凡膽氣和對(duì)筆墨、格局的強(qiáng)大掌控力，這要求書家綜合修養(yǎng)的不斷提升；

劉洪彪

臨唐·張旭《古詩(shī)四帖》

古代書家作小字小幅的用筆成法，已不能滿足大幅巨制之需，探索并豐富大字巨幅的用筆新法，是當(dāng)代書家的全新任務(wù)；巨型宣紙厚度遠(yuǎn)超普通小紙，吃墨多的同時(shí)，其半生半熟的粗澀紙質(zhì)，極易影響行筆的順暢，故用墨干濕濃淡、運(yùn)筆快慢疾徐大有文章可做；書寫姿態(tài)和動(dòng)作的合理性，恐怕也是當(dāng)代書家在創(chuàng)作實(shí)踐中要著意訓(xùn)練的基本功之一，其借鑒對(duì)象甚至可能會(huì)擴(kuò)大到武術(shù)、體育、舞蹈諸門類……

局部

轉(zhuǎn)自：2020《書法報(bào)》第7期