盡管作為中國傳統(tǒng)文化核心的書法日益受到國家的重視，書壇的種種亂象卻還在蔓延。“丑書”現(xiàn)象一直處在書壇爭議的風(fēng)口浪尖，從書壇權(quán)威到江湖騙子，丑書被他們當(dāng)成了“如意金箍棒”，竟然混得風(fēng)生水起。

盡管書協(xié)的權(quán)威性和影響力都已經(jīng)大不如前，網(wǎng)上甚至連“解散書協(xié)”的呼聲都此起彼伏，但是書協(xié)于中國書壇的地位短時間內(nèi)還難以撼動。在前幾任書協(xié)幾板斧的倡導(dǎo)下，丑書的發(fā)展遇到前所未有的前景，也讓中國書法走上了一條不歸路。

但歸根結(jié)底是一群不會寫字的人，混成了書法教授，竊得了權(quán)利，并掌握了書法圈的一定話語權(quán)，甚至還影響了一幫走傳統(tǒng)之路的書家開始走上了以“創(chuàng)新”為名的丑書之路，這其中最根本的原因還是因?yàn)闀鴧f(xié)的不作為導(dǎo)致的。

現(xiàn)在的書法越寫百姓越不認(rèn)識了，是老百姓的審美意識跟不上呢?還是書法家的創(chuàng)作脫離了群眾?按藝術(shù)為大眾服務(wù)的文化要求，書法家作“丑書”讓老百姓看不懂，不是老百姓的眼光出了問題，而是有些書法家的“丑書”超出了丑為美的邊際，掉進(jìn)了丑為臭的惡心泥澤。

地位處于教授、會長、院長、主席位置上的人，這些書法家與普通愛好者不同，他們是書界的‘大拿’，能影響風(fēng)氣，能主導(dǎo)風(fēng)向，如果這些人書‘丑書’，絕對會使書壇遠(yuǎn)背傳統(tǒng)，丑風(fēng)橫行。其實(shí)，近幾年書壇丑風(fēng)起，不是書壇愛好者攢力的結(jié)果，而是教授們示丑成風(fēng)的原因，丑書把書壇弄得亂七八糟、昏天暗地。

當(dāng)然，在面對丑書的時候，他們冠蓋了一個叫“現(xiàn)代書法”的名詞，這是典型的瞎扯淡?，F(xiàn)代書法是區(qū)別于傳統(tǒng)書法的，應(yīng)該說給書壇帶來了新氣象，但是長期受傳統(tǒng)書法熏陶的文友們一時間難以接受，不過我確是不遺余力地給朋友解釋，后來我離開朋友云游中常接到朋友電話咨詢，問題越來越多，我只好建議朋友認(rèn)真讀讀書法史。

實(shí)話實(shí)說，中國書法理論是滯后的，尤其是“現(xiàn)代書法”理論更是支離破碎，且基本都是在圈子內(nèi)交流，很難“飛入尋常百姓家”。我周邊所謂的舞文弄墨者，大多也就是談一談“二王”，臨一臨“歐柳顏趙”，對書法的大格局大走向根本不可能有宏觀的把握和認(rèn)知。

時間過去了三十多年，現(xiàn)代書法的概念早已被“丑書”取代。綜觀時下書壇 “丑書”風(fēng)起云涌，書家爭相獻(xiàn)丑，唯丑為佳、唯丑獨(dú)尊，大有泛濫成災(zāi)之勢。與之相對應(yīng)的是大眾對“丑書”的批評指責(zé)鋪天蓋地，甚至是指責(zé)唾罵，口誅筆伐，視“丑書”為洪水猛獸。

看三十年前中國書法圈的作品是什么樣的？再看看現(xiàn)在的樣子，就知道了現(xiàn)在的人對書法的褻瀆有多么的嚴(yán)重？這不是創(chuàng)新，是對文化的褻瀆。