王鐸書法的特點(diǎn)在于，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)多變、正奇變化豐富等等。王鐸書法結(jié)構(gòu)沒有“二王”的那么嚴(yán)謹(jǐn)端莊，更加奔放自如。這樣的創(chuàng)新符合了他所在時(shí)代的審美取向。以下就是本篇文章的詳細(xì)介紹，想了解更多書法相關(guān)干貨內(nèi)容，請(qǐng)持續(xù)關(guān)注“集大家書法”!

正奇變化豐富

王鐸無(wú)論在楷書、行書，或者草書上，其結(jié)體都是有自己獨(dú)特的結(jié)構(gòu)樣式，但是我們所說的自己的樣式不是憑空想象出來的，而是在顏柳、“二王”、米芾、黃庭堅(jiān)等前輩的基礎(chǔ)上加以融合、發(fā)展和變化來的。他善于融會(huì)貫通，也善于把字的結(jié)構(gòu)造險(xiǎn)的同時(shí)巧妙地破險(xiǎn)，最終也同樣達(dá)到復(fù)歸平正之狀態(tài)。宋代米芾的結(jié)體對(duì)他影響最大，亦有時(shí)而傾、時(shí)而正、時(shí)而險(xiǎn)、時(shí)而奇、時(shí)而左、時(shí)而右，變幻莫測(cè)，琢磨不透。如“暮、云”“靈”“禪”“莫、管”“野、鷗”(圖2)等字都體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。這些草書的結(jié)字里面有上寬下窄的特征，也就是頭重腳輕之勢(shì)并且略有傾斜的角度，整個(gè)勢(shì)態(tài)是不穩(wěn)定，非常險(xiǎn)絕，這樣增強(qiáng)了作品的視覺效果。

疏密相間變幻

仔細(xì)觀察《贈(zèng)張抱一草書詩(shī)卷》，其結(jié)字的疏密、開合、收放、字與字之間的相互揖讓，形成了“疏可走馬，密不透風(fēng)”的藝術(shù)效果，而且每個(gè)字的結(jié)構(gòu)都有各自的獨(dú)特變化。如“新、燕”“巘、放”“錦、瑟”“華”“潮”(圖3)等字，可以看出結(jié)體變化的豐富性，要么左密右疏，要么上密下疏，要么中間密四周疏，這樣巧妙的結(jié)構(gòu)變化讓人時(shí)常意想不到，而每個(gè)字的疏密關(guān)系表現(xiàn)也非常突出，收放自如，臻至完美狀態(tài)。

參差錯(cuò)落相呼

王澍在《論書剩語(yǔ)》中提到，“作字不須預(yù)立間架，長(zhǎng)短大小，字各有體，因其體勢(shì)之自然與為消息，所以能盡百物之情狀，而與天地之化相肖。有意整齊與有意變化，皆是一方死法”。這一語(yǔ)道破了草書創(chuàng)作的真諦，創(chuàng)作的時(shí)候要達(dá)到自然而然的狀態(tài)是非常之難的事，無(wú)疑王鐸在書寫的過程中沒有刻意地追求和造作的痕跡，他在《贈(zèng)張抱一草書詩(shī)卷》中顯著的一個(gè)特點(diǎn)，就是大小錯(cuò)落、長(zhǎng)短、寬窄、粗細(xì)、連帶以及正斜、顧盼等的變化，從整幅作品來看字的伸展、收斂、開合以及主次等書寫變化也達(dá)到了很高的藝術(shù)高度。此幅長(zhǎng)卷的草法是自然需求和自然變化所產(chǎn)生的和諧效果，也就如王澍所認(rèn)識(shí)的“所以能盡百物之情狀，而與天地之化相肖”的自然狀態(tài)。

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