中國古代書法家往往是高官貴族、名流雅士，其流傳下來的論書典籍也字斟句酌，斷不會(huì)說粗話的?？墒牵揖谷豢吹节w孟頫罵人：“右軍人品甚高，故書入神品。奴隸小夫，乳臭之子，朝學(xué)執(zhí)筆，暮已自夸其能，薄俗可鄙!可鄙!”以下就是本篇文章的詳細(xì)介紹，想了解更多書法相關(guān)干貨內(nèi)容，請持續(xù)關(guān)注“集大家書法”!

不知他是遇到什么事情而發(fā)此感慨。

不過，這句話倒讓我警醒。古人書論中多講應(yīng)該如何如何，如果他們明確指出不要這樣做的，那一定是很大的謬誤了。于是，我一時(shí)興起，開始翻閱《歷代書法論文選》和《歷代書法論文選續(xù)編》兩本書，看看他們都說了那些”罵人話“。

下面就是我粗略看到的一些，依年代順序摘錄如下：

有罵人寫字如“豬”的：

晉衛(wèi)鑠《筆陣圖》：“……善筆力者多骨，不善筆力者多肉。多骨微肉者，謂之筋書;多肉微骨者，謂之墨豬。多力豐筋者圣，無力無筋者病……”

對癥：現(xiàn)在一般只講字形，于筆法、筆力多不關(guān)心，又習(xí)慣用宣紙，借其渲染成形……

有罵人“不是書法”的：

晉王羲之《題衛(wèi)夫人〈筆陣圖〉后》：“若平直相似，狀如算子，上下方整，前后平齊，便不是書，但得其點(diǎn)畫耳。”

對癥：各位美術(shù)字大師均畢生致力于此，且響應(yīng)者眾，竟流入學(xué)校，幾成主流……

有說人“不懂書法”的：

虞世南《筆髓論》《指意》篇：“用筆須手腕輕虛。虞安吉云：夫未解書意者，一點(diǎn)一畫皆求象本，乃轉(zhuǎn)自取拙，豈成書邪! 太緩而無筋，太急而無骨，橫毫側(cè)管則鈍慢而肉多，豎管直鋒則干枯而露骨。終其悟也，粗而能銳，細(xì)而能壯，長者不為有余，短者不為不足。”

對癥：書藝玄妙，須從執(zhí)筆起就斤斤計(jì)較。許多人描字畫字，只求形似，以腕、臂著案，或枕腕、枕臂，何能“手腕輕虛”?

有說人“沒道理”的：

北宋蘇軾《論書》：“書法備于正書，溢而為行草。未能正書，而能行草，猶未嘗莊語，而輒放言，無是道也。”

對癥：對于楷書、行書、草書的學(xué)習(xí)順序，這應(yīng)該說的很明白了吧。

有說“這不能學(xué)”的：

北宋米芾《海岳名言》：“石刻不可學(xué)，但自書使人刻之，已非己書也，故必須真跡觀之，乃得趣。如顏真卿，每使家僮刻字，故會(huì)主人意，修改波撇，致大失真。……”

對癥：許多人入門就學(xué)拓本，學(xué)到的還多是失真、變形的東西，很難領(lǐng)會(huì)書法的精妙深?yuàn)W之處。更有甚者，為迎合一些人崇尚拓本的心理，把墨跡也翻成黑紙白字出版;有人刻意在藍(lán)、黑色紙上用白色顏料寫字，模仿拓本的效果……真是本末倒置!

有直言“書法之所忌”的：

宋陳槱《負(fù)暄野錄》：“古人作大字，常藏鋒用力，故其字畫，從頭至末，少有枯燥處。今往往多以燥為奇，殊不知此本非善書者所貴，惟斜拂及率筆令輕處，然后有此。所謂側(cè)筆取妍，正蹈書法之所忌也。”

對癥：過分強(qiáng)調(diào)“側(cè)鋒取妍”，以至缺乏中鋒的訓(xùn)練，使點(diǎn)畫柔弱無力;把偶然出現(xiàn)的枯筆當(dāng)成常態(tài)，還夸張、重復(fù)使用。這已經(jīng)不是水平問題，而是方向問題了。

有說“這是病”的：

明董其昌《畫禪室隨筆》：“書家好觀《閣帖》，此正是病。蓋王著輩，絕不識(shí)晉唐人筆意，專得其形，故多正局。字須奇宕瀟灑，時(shí)出新致，以奇為正，不主故常。……”

對癥：學(xué)書法，是學(xué)“形”還是學(xué)“法”，這是個(gè)根本問題?？墒牵蠖鄶?shù)人還是專注于“形”，而對“法”沒有興趣。這個(gè)問題雖然是個(gè)基礎(chǔ)問題，沒有一定的水平和見識(shí)，又很難理解。知者自知……

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