米芾在《論書(shū)帖》中說(shuō)：“草書(shū)若不入晉人格，轍成下品。”晉人最具代表性的書(shū)家非二王莫屬。虞餘《論書(shū)表》云“厥后群能間出，滔乎漢、魏，鐘、張擅美，晉末二王稱(chēng)英。”;孫過(guò)庭在《書(shū)譜》書(shū)譜中對(duì)二王書(shū)法也有極高評(píng)價(jià)“夫自古之善書(shū)者，漢魏有鐘、張之絕，晉末稱(chēng)二王之妙。”李嗣真在《書(shū)后品》中對(duì)張芝、鐘繇、王羲之、王獻(xiàn)之書(shū)法有高度評(píng)價(jià)“右四賢之跡，揚(yáng)庭效伎，策勵(lì)底績(jī)。神合契匠。冥運(yùn)天矩，皆可稱(chēng)日廣代絕作也。”更多書(shū)法內(nèi)容盡在集大家書(shū)法！

二王書(shū)法的實(shí)力及影響在書(shū)法史上無(wú)人能及。而實(shí)際上二王書(shū)法藝術(shù)存在巨大分野?？梢詫?ldquo;晉人格”分為以王羲之草書(shū)為代表的“晉人格”與以王獻(xiàn)之草書(shū)為代表的“晉人格”。

二王書(shū)法的差異性在歷代書(shū)論中有很多評(píng)價(jià)，羊欣評(píng)王獻(xiàn)之書(shū)法“骨力不及父而媚趣過(guò)之”，虞蘇評(píng)價(jià)二王書(shū)法：“獻(xiàn)之始學(xué)父書(shū)，正體乃不相似。至于絕筆章草，殊相擬類(lèi)，筆跡流懌，宛轉(zhuǎn)研媚，乃欲過(guò)之。”宋明帝《文章志》中評(píng)曰：“獻(xiàn)之善隸書(shū)，變右軍法為今體。字畫(huà)秀媚，妙絕時(shí)倫，與父?jìng)樀妹?。其章草疏弱，殊不及父?rdquo;

01/筆法簡(jiǎn)化

王羲之草書(shū)筆法豐富細(xì)膩，筆鋒翻轉(zhuǎn)搭扣，切換自如，節(jié)奏陰陽(yáng)不測(cè)，堅(jiān)硬如壘石，字勢(shì)縱橫開(kāi)闊。

王羲之草書(shū)如十七帖中的“佳”字、“為”字、“問(wèn)”等字，筆鋒凌空切入紙面，起筆爆發(fā)力極強(qiáng)，運(yùn)筆果斷爽利，起筆轉(zhuǎn)折處的切筆棱角分明，筆鋒犀利，如斷金切玉，點(diǎn)畫(huà)有種凸出紙面的浮雕感，在力量的持續(xù)爆發(fā)中筆與紙一直處于搏殺狀態(tài)。

羊欣評(píng)王獻(xiàn)之書(shū)法“骨力不及父而媚趣過(guò)之”。王獻(xiàn)之不具備王羲之的雄強(qiáng)筆力，王獻(xiàn)之各帖中“佳”字、“為”字、“問(wèn)”字，的切筆要柔和的多，緩落穩(wěn)推，筆觸柔和輕松，平順妥帖，王羲之的立體感與王獻(xiàn)之的平面感形成鮮明對(duì)比。

瘦硬是王羲之書(shū)法的典型風(fēng)貌，但王羲之書(shū)法也具備飽滿厚重的一面。比如《遠(yuǎn)宦帖》首行“問(wèn)為慰多”及《寒切帖》(如上圖)首行“十一月廿七日羲之報(bào)得”兩個(gè)片段體現(xiàn)的非常明顯，其用筆萬(wàn)豪齊力，氣勢(shì)雄強(qiáng)。

王獻(xiàn)之的行草書(shū)主要是裹鋒順滑平推用筆，鋒尖藏于筆腹之內(nèi)，筆勢(shì)連續(xù)性強(qiáng)。筆鋒基本上保持勾速滑動(dòng)狀態(tài)，用筆簡(jiǎn)易流便。“問(wèn)”“佳”就是這種連續(xù)性流動(dòng)性極強(qiáng)的裹鋒用筆。

王羲之書(shū)法筆力雄強(qiáng)，其折釵股技術(shù)也是令后世書(shū)家望塵莫及?！哆h(yuǎn)宦帖》中“問(wèn)”、“慰”二字第一筆就是典型的折釵股筆法。“問(wèn)”字重切入筆，以較快的速度行筆之后輕提，轉(zhuǎn)折處筆腹重壓，緊接著全力內(nèi)轉(zhuǎn)，內(nèi)沿圓渾，力拔千鈞。正如姜變所云：“折釵股欲其曲折圓而有力。”

02/用筆迅疾

正如杜萌若先生所說(shuō)“王羲之的行草書(shū)是非常不流暢的，在每一單筆或連屬筆畫(huà)完成的完成時(shí)會(huì)出現(xiàn)一種瞬間凝固感，即便是在連屬字形中出現(xiàn)的連綿筆勢(shì)也仍然趨向瞬間停頓的模式。”王羲之草書(shū)用筆上追求一種筆斷意連的效果，因此導(dǎo)致他的書(shū)寫(xiě)速度比較緩慢。

如《十七帖》，雖是草書(shū)，但行筆如楷，動(dòng)中有靜，點(diǎn)畫(huà)間常是雖形斷而意連，雍容嫻雅，“不激不厲”。

王獻(xiàn)之行草書(shū)中的徐疾變化比較夸張豪放，更多的是追求一拓而下連綿流暢的感覺(jué)?！哆h(yuǎn)宦帖》凝固的浮雕感與《鴨頭丸帖》行云流水般的流動(dòng)感形成鮮明的對(duì)比。

03/章法一脈直下

王羲之草書(shū)書(shū)法在章法上最顯著的特點(diǎn)大都是字字獨(dú)立，但字與字之間是一個(gè)有機(jī)的整體，字與字之間彼此緊密聯(lián)系，相互照應(yīng)，好比一堵墻，拆開(kāi)其中的任何一塊石頭，整體都會(huì)受損;也好比一張漁網(wǎng)，抽走任何一根線，整個(gè)漁網(wǎng)就會(huì)受到影響，牽一發(fā)而動(dòng)全身。

王獻(xiàn)之草書(shū)的章法最明顯特征是一脈直下式的“一筆書(shū)”。他的“一筆書(shū)”以行為單位，章法上更注重每一行的連貫性，行與行之間也是彼此呼應(yīng)的。唐代張懷璀《書(shū)斷》稱(chēng)：“伯英(張芝)章草，學(xué)崔(璦)、杜(度)之法，因而變之以成今草，轉(zhuǎn)精其妙，字之體勢(shì)一筆而成。偶有不連，而血脈不斷，及其連者，氣候通其隔行。”

所謂“一筆書(shū)”，并不一定要字字牽連，而是通篇字勢(shì)貫通，略無(wú)滯礙。北宋郭若虛：“王獻(xiàn)之能為一筆書(shū)，陸探微能為一筆畫(huà)。”張懷瑾評(píng)王獻(xiàn)之書(shū)云：“挺然秀出，情馳神縱，超逸優(yōu)游，從意適便。有若風(fēng)行雨散，潤(rùn)色幵花”。