盡管疫情持續(xù)、通脹加劇、以及經(jīng)濟環(huán)境的不確定之下，收藏者仍愿意參加全球藝術(shù)博覽會，并對藝術(shù)市場持樂觀態(tài)度，2022年上半年的藝術(shù)品支出幾乎是2019年全年的兩倍，全球藝術(shù)市場或迎來極強勁的一年。

近日，由《藝術(shù)經(jīng)濟》（Arts Economics）創(chuàng)辦人Clare McAndrew博士撰寫、巴塞爾藝術(shù)展和瑞銀集團聯(lián)合出版的《2022年環(huán)球藝術(shù)收藏調(diào)查報告》正式出爐。報告基于對11個地區(qū)2700多名藏家的采訪，是同類調(diào)查中規(guī)模最大的一次。分析了藝術(shù)界的活動和貿(mào)易模式，研究了高凈值藏家的活動和對形勢危機的態(tài)度。雅昌藝術(shù)網(wǎng)&藝術(shù)頭條為大家解鎖此次報告中2022上半年藝術(shù)收藏市場的表現(xiàn)。

2022年，常青畫廊（Galleria Continua）在藝+巴黎：

由巴塞爾藝術(shù)展呈獻展出的作品細節(jié)圖

圖片由巴塞爾藝術(shù)展提供

2022年國際藝術(shù)貿(mào)易強勁恢復(fù)

在藝術(shù)市場上，日益全球化的貿(mào)易在過去的40年里不斷增強，極大地改變了買家、賣家和產(chǎn)品的組成和地理多樣性。盡管市場仍圍繞著美國和歐洲這樣的成熟中心，但亞洲貿(mào)易的增長，尤其是中國內(nèi)地和中國香港的貿(mào)易份額，是全球銷售激增的最明顯例子之一。2022年新冠疫情的影響仍存在不確定性，且在社會環(huán)境和經(jīng)濟增速放緩的背景下，國際跨境藝術(shù)貿(mào)易已強勁恢復(fù)。2021年，總銷售額達到651億美元。全球藝術(shù)品和古董進口增長了41%，出口增長了38%，2022年上半年較2021年同期繼續(xù)實現(xiàn)兩位數(shù)增長。

2019-2022年度佳士得、蘇富比和富藝斯的銷售數(shù)據(jù)

© Arts Economics (2022)

今年上半年，主要國際拍賣行的銷售業(yè)績良好。佳士得、蘇富比和富藝斯全球總銷售額在2021同期增長了21%，比2019年增長了近四分之一。銷售日歷也有所擴大。與2021同期相比，2022年上半年的銷售額增長了20%，也高于2019年上半年（7%）?，F(xiàn)場拍賣和在線拍賣之間的細分也發(fā)生了實質(zhì)性變化。雖然在線拍賣于2020年新冠肺炎大流行期間占據(jù)主導(dǎo)地位，占該年上半年銷售額的70%以上，但到2022年，這一比例已降至更平衡的48%。然而，這一數(shù)據(jù)仍然是2019年同期新冠疫情之前銷售額的兩倍。

如果在2022年下半年繼續(xù)以同樣的速度增長，主要藝術(shù)品市場的跨境貿(mào)易可能達到創(chuàng)紀錄水平。盡管今年的銷售在許多水平上都很強勁，然而在政治和經(jīng)濟不穩(wěn)定的背景下，新冠疫情的持續(xù)影響，今年上半年被證明比預(yù)期的更具挑戰(zhàn)性。

2022年，Cheim and Read藝廊在巴塞爾藝術(shù)展巴塞爾展會呈獻的作品細節(jié)圖

圖片由巴塞爾藝術(shù)展提供

高凈值藏家助推市場復(fù)蘇

但最大的價值增長主要集中在高端市場，尤其是高凈值藏家的收藏支出推動了市場的復(fù)蘇。

為了更好地了解高凈值藏家的行為模式在疫情期間和之后是否發(fā)生了變化《2022年環(huán)球藝術(shù)收藏調(diào)查報告》對11個市場的藏家進行了一項全球調(diào)查，2700多名高凈值收藏家，來自美國、英國、法國、德國、意大利、中國大陸、中國香港、中國臺灣、新加坡、日本和巴西，每個市場都有大量的高凈值人口和重要的藝術(shù)市場，并且都從事大量的國際藝術(shù)進出口。

雖然全球經(jīng)濟增速放緩，在財富榜的最頂端，許多高凈值人士并沒有受到經(jīng)濟壓力的影響。《福布斯》對全球最富有億萬富翁的年度匯編顯示，在疫情期間，科技、電子商務(wù)和健康等行業(yè)蓬勃發(fā)展，億萬富翁財富大幅增加。然而，2022年3月公布的數(shù)據(jù)顯示，億萬富翁的數(shù)量（比2021下降了3%）和他們的財富也下降了3%，在俄烏戰(zhàn)爭期間，俄羅斯減少34名，中國減少87名億萬富翁，遭受了重大損失。但即使有這些損失，億萬富翁的財富在十年內(nèi)已經(jīng)翻了一番多，從2021 3月到2022年3月，前十位億萬富翁的總財富增加了13%。

2022年，Hazlitt Holland Hibbert藝廊在巴塞爾藝術(shù)展巴塞爾展會上呈獻的作品細節(jié)圖

圖片由巴塞爾藝術(shù)展提供

高凈值藏家的多元收藏 

雖然較富裕的收藏家可以收藏更多高端藝術(shù)品，但事實并非如此。事實上，樣本中的高凈值藏家展示了多樣化的藝術(shù)收藏，包括他們收藏中新興藝術(shù)家的作品（49%，而財富低于500萬美元的人為46%）。在過去的兩年里，新進入市場的收藏家所擁有的新藝術(shù)家和新興藝術(shù)家的比例也高于平均水平（占56%，其中35%是新藝術(shù)家的作品）。

在性別方面，對藝術(shù)家的選擇并不那么平衡?？傮w而言，根據(jù)地區(qū)、年齡、財富水平、收藏家性別或其他標準，男性藝術(shù)家的作品占主導(dǎo)地位，男女藝術(shù)家平均為58%與42%。雖然收藏家在選擇藝術(shù)家時并沒有偏見，但女性藝術(shù)家作品在畫廊和拍賣中的可用性會影響收藏的組成。盡管結(jié)果仍然不平衡，但結(jié)果顯示出了更公平的進展跡象，隨著時間的推移，收藏的女性藝術(shù)家的比例有所增加。盡管每項調(diào)查涵蓋的地區(qū)組合略有不同，但在過去五年中，從2018年僅為33%的比例上升表明，有更多的女性藝術(shù)家的作品可供收藏者購買。

女性藝術(shù)家的作品在所有地區(qū)的收藏中都占少數(shù)，在一些歷史較久的、規(guī)模較大的市場，如英國（47%）、法國（47%）和美國（44%）的占比最高。比例最低的國家是意大利（33%）和中國大陸（39%，盡管這一比例比2021年增長了3%）。代表人數(shù)增長最多的包括英國（自2018年以來同比增長6%，自2018年以來增長了15%）和中國香港（同比增長5%，自2018年以來增長了20%）。中國臺灣和法國也顯示出同比增長。

2022年，卓納畫廊（David Zwirner）在巴塞爾藝術(shù)展巴塞爾展會呈獻的作品細節(jié)圖

圖片由巴塞爾藝術(shù)展提供

高凈值收藏家也收集了一系列不同媒介的藝術(shù)。在2022年被收藏的物品中，只有不到一半（49%）是傳統(tǒng)藝術(shù)媒介（繪畫、雕塑和紙上作品），繪畫是每個市場和各個世代的最大的收藏領(lǐng)域。印刷品和攝影作品又占了18%。

在過去的幾年里，人們對數(shù)字藝術(shù)的興趣也越來越明顯，尤其是對NFT的興趣激增是2021年市場上最大的趨勢之一，盡管它們對銷售的大部分影響主要是在傳統(tǒng)藝術(shù)市場的畫廊和拍賣行之外的NFT平臺上。根據(jù)NonFungible.com提供的數(shù)據(jù)，NFT平臺上銷售的與藝術(shù)品和收藏品相關(guān)的NFT從2019年的460萬美元增長到2021年的111億美元，同比增長超過數(shù)百倍。

市場在2022年大幅降溫，從2021年底到2022年6月，以太坊的價格下跌了約75%，隨著市場變得更加飽和，交易量也有所放緩。但2022年上半年的市場仍達到6.1億美元，低于2021年下半年的24億美元，但明顯大于2020年前半年（2.4億美元）或2020年全年（2200萬美元）或2019年（略高于60.5萬美元）。

被廣泛報道的“加密貨幣的冬天”并沒有讓這些收藏家對數(shù)字作品（包括NFT）的興趣降溫。相反，僅在2022年上半年，接受調(diào)查的收藏家在藝術(shù)類NFT上平均花費4.6萬美元，超過了他們在2021年（4.4萬美元）和2019年（3.5萬美元）全年的花費。他們的支出中有17%都花在了數(shù)字藝術(shù)上，其中10%與非藝術(shù)有關(guān)。

在2020-2022年購買藝術(shù)品、收藏品和奢侈品資產(chǎn)的高凈值收藏家的份額

© Arts Economics (2022)

現(xiàn)場觀看作品最為重要

根據(jù)本次調(diào)查的篩選標準，所有受訪者在前兩年內(nèi)都曾購買過藝術(shù)品（90%）、裝飾藝術(shù)品（77%）或古董（66%）。有證據(jù)表明，與其他奢侈品和收藏品市場存在顯著的交叉收集，76%的樣本藏家還購買了珠寶、寶石和手表。值得注意的是，不同類型資產(chǎn)之間的排名同比保持不變，但自2019年以來，美術(shù)和裝飾藝術(shù)都在珠寶、寶石和手表上占有的份額更高，而珠寶、寶石和手表是所有類別中購買最頻繁的。

高凈值藏家在活動方面的行為發(fā)生了細微的變化，參加活動的人數(shù)持續(xù)低于2019年，并略微轉(zhuǎn)向了更多的地方活動。2019年，收藏家們參加了41個與藝術(shù)相關(guān)的活動，包括6個畫廊展覽和5個藝術(shù)博覽會。到2022年，這一數(shù)字降至37人（包括那些已經(jīng)參加并計劃在今年剩余時間里參加的人）。

2022年高凈值收藏家觀看在售藝術(shù)品

© Arts Economics (2022)

然而，當被問及從藝術(shù)博覽會購買時，大多數(shù)高凈值藏家仍然更喜歡現(xiàn)場活動（2022年為66%，比2021年增長6%）。盡管疫情期間的限制以及其他關(guān)于旅游和可持續(xù)性的擔(dān)憂可能鼓勵更多地使用在線銷售和展覽，但如果在線下和在線體驗之間做出選擇，大多數(shù)收藏家仍然更喜歡在畫廊或博覽會上觀看藝術(shù)品。

Z世代藏家青睞線上消費

即便在參觀了各地的藝術(shù)博覽會和藝廊后，更多高凈值藏家也表現(xiàn)出了線上收藏的意愿。在從藝術(shù)經(jīng)銷商那里購買時，相對更少的收藏家表示喜歡在畫廊親手交易（42%，低于2020年的57%），而更多人表示，他們更喜歡在網(wǎng)上購買（37%，高于2020年的29%）。

但年齡較大的藏家更傾向于親自前去購買：在這些接受調(diào)查的人中，超過一半（55%）的人更喜歡在藝廊購買，而在Z世代收藏家中，只有28%的人偏好如此。有一些地區(qū)差異，包括法國和新加坡的收藏家支持經(jīng)銷商的網(wǎng)上銷售（均為50%），而中國大陸對網(wǎng)上銷售的偏好最低（29%）。

2022年，Miguel Abreu藝廊在巴塞爾藝術(shù)展巴塞爾展會呈獻的作品細節(jié)圖

圖片由巴塞爾藝術(shù)展提供

畫廊是最受青睞的收藏渠道

畫廊仍然是過去的幾年里購買藝術(shù)的關(guān)鍵渠道。幾乎所有的收藏者（93%）都通過經(jīng)銷商進行購藏，無論是在其藝廊、展會現(xiàn)場或線上。到2020年底，對高凈值藏家的調(diào)查顯示，46%的人只關(guān)注與他們建立了關(guān)系的畫廊，而在2021年的不確定期間，這一比例上升到了48%。2022年，市場份額恢復(fù)到46%，但仍然是最大的部分，另外29%的人會從以往專注的畫廊和今年第一次合作的畫廊購買。僅與新畫廊合作的高凈值藏家的比例在2022年略高，為26%（2021年為穩(wěn)定），而2020年為20%。