浙江省政協(xié)原主席劉楓為展覽題簽《亞非水墨人物》。

2022年11月6日下午3點，由寧波市委宣傳部、寧波市文聯(lián)、九三學社寧波市委員會、寧波市文史研究館主辦，寧波市美術(shù)家協(xié)會、寧波市茶文化書畫院承辦的“時代風采入丹青——陳亞非水墨人物作品展”在浙江美術(shù)館隆重開幕!

　　出席本次畫展開幕式的有來自杭州的領(lǐng)導和嘉賓、寧波的領(lǐng)導和嘉賓和北京、安徽等地的嘉賓以及新聞媒體等共計100余人!

陳亞非曾說：我們偉大祖國從苦難走向輝煌的歷史，都刻入了每個人的臉龐，這是時代的表情，民族的肖像，我畫他們就是在記錄歷史。

此次畫展主人公陳亞非先生，曾任寧波大學美術(shù)系主任，寧波市美術(shù)家協(xié)會副主席，現(xiàn)為寧波市政協(xié)書畫院副院長，他精通國畫山水花鳥等諸多技法，但他最擅長和最鐘情的是水墨人物畫。

這次展出的120多幅作品，是陳亞非跨越50年的水墨人物嘔心瀝血之作

。既有題材宏大人物眾多的大尺幅作品，如《走出大山》《前童鬧春》《解放區(qū)的天》《成吉思汗的后代》《鄂溫克雪》等大幅作品，體現(xiàn)了陳亞非在大場面的布局、氣氛渲染、人物造型方面的把控能力;也有生動的群像，如《明前茶》《瀟瀟雨》《回望射雕處，千里暮云平》《延安記憶》等大畫，人物的組合穿插動感十足，如迎面而來。

　　更有人物肖像的作品，讓人如面晤談伸手可觸，如偉人系列展示的毛澤東、周恩來、鄧小平、朱德等老一輩無產(chǎn)階級革命家的形象，音容笑貌宛在眼前，又如文化名人系列刻畫的魯迅、齊白石、吳昌碩、潘天壽、張愛玲等形象，個性生動，風骨凸顯，形神兼?zhèn)洌灾劣谒麄兊暮笕藗兗娂妬硇?，要求陳亞非再為他們進行創(chuàng)作。

我們現(xiàn)代化的城市都是普通勞動者的汗水壘起來的，我們不能忽略他們的存在。

陳亞非還把目光聚焦到普通百姓、平凡勞動者身上：鼓樓老漢、餐廳服務(wù)員、清潔工常常在他筆下賦與鮮活的生命和光彩。陳亞非經(jīng)常說，陳亞非的人物作品中有一類最能表達他情懷的題材，那便是林泉高士。古木參天密林深處，鼓琴飲酒吟詩作賦超然物外，令陳亞非心向往之。他自己也是法古今名人，淡泊儒雅，不求功名，主動請辭了高校的領(lǐng)導職務(wù)，專注于藝術(shù)創(chuàng)作。他誨人不倦甘當人梯，幫助年輕人在藝術(shù)上追逐夢想，提高創(chuàng)作水平，畫境即心境，這些山林野趣圖正是他心靈的外化。

　　與眾不同的是，這次同時展出的還有陳亞非40多幅書法作品，看得出這些書法作品，已不是為畫作題款鈐印配套的瀟灑一揮，或是畫畫疲憊時放松的即興練筆，而是具備了大家風范，這絕非一日之功，這是他40余年積年累月，研習書法的結(jié)果。他很早就感覺到了在繪畫中面臨的瓶頸是在線條的處理上，書法中的筆法許多可以以書入畫，他相信書法的高度決定繪畫的高度。為提高畫的線條水平賦能，他四處拜訪書法名家，虛心討教線條藝術(shù)的奧秘，在水墨世界里，默默耕耘，孜孜不倦，從書法中攝取的每一根線條在他筆下幻化多變，無跡可尋，如行云流水般融入他的繪畫中。

造型準確生動

“”他認為造型是人物畫的基本功，從有形到變形到隨意賦形到得意忘形，都必須建立在造型的基礎(chǔ)之上。小時候在外婆家，他偶然看到一本小人書，如獲至寶，偷偷地在外婆做鞋樣的牛皮紙上，依樣畫葫蘆完成了蒙童時代的第一件作品《逼上梁山》，小學四年級上課時，他偷偷畫小人書《三英戰(zhàn)呂布》，老師站在后面也全然不知，老師看了他的畫大加贊賞，這對他是極大的鼓勵。

1977年恢復高考，他考上了安徽師范大學藝術(shù)系，他在安徽師范大學藝術(shù)系接受四年的“學院派教育”，打下了他對中西繪畫理論和技巧的基礎(chǔ)。

高中畢業(yè)后他當了美術(shù)老師，陳亞非的舅舅給他介紹了文化館的老師唐新民，這位老師引導陳亞非踏入了美術(shù)的大門，在老師的指導下，十七歲的他在安徽出版社出版了他第一張年畫，出版了他第一本連環(huán)畫《連心橋上》;

　　大學畢業(yè)后，因為他畫連環(huán)畫的速度很快，國內(nèi)很多出版社紛紛向他約稿，他出版了大量的連環(huán)畫作品，大量的連環(huán)畫創(chuàng)作，練就了他高強的造型能力和繪畫技巧，佳作迭出，連續(xù)獲得各種獎項，作品入選第七、第八屆全國美展，全國第二屆中國人物畫展，全國第二屆體育美展。作品曾獲全國圖書評獎一等獎，全國第二、第三屆圖書“冰心獎”，全國“五個一”工程獎，日本野間美術(shù)獎，安徽省美術(shù)作品展一等獎。作品入選《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》《全國中國人物畫全集》。

　　縱觀陳亞非的水墨人物，可以感受到他深刻的素描線描功底，但又不拘泥于線條的束縛，他把西洋畫的寫實，北方畫派的粗獷豪邁，南方畫派的縝密細致，書法的靈動流暢，潑墨山水的酣暢淋漓都融入自己的水墨人物畫中。他常說自己最大的樂趣，就是感受毛筆在宣紙上摩擦的快樂，看他做畫真是藝術(shù)享受，不用打稿，信馬由韁，有時疾如閃電，有時緩如幽泉，常常畫馬從蹄子開筆，寫人從手腳生發(fā)，真讓人領(lǐng)略到何為成竹在胸，一氣呵成。他的人物，以線立骨，以墨為肉，潑墨皴擦，筆到之處看似恣意潑灑實則心存法度，山野之氣與人文情愫渾然一體，高度契合，骨力強健，線條勁折，形神兼?zhèn)?，形成了自己獨特的美學風格。如今，陳亞非已年近七旬，仍每天筆耕不輟，精力旺盛，保持一個少年般的好奇心和探索欲，不問得失，不逐名利，守住初心方得藝術(shù)之樹常青!