《鄭燮竹石幽蘭圖軸》

畫以抒情，那是文物的溫度；畫以敘史，那是歷史的記憶。1月5日，“丹青蹊徑——津晉館藏揚州畫派繪畫展”在山西博物院正式啟幕，展期持續(xù)到3月19日。展覽精選天津博物館和山西博物院收藏的揚州畫派十余位畫家60余幅畫作，系統(tǒng)展現了揚州畫派的藝術成就。

揚州畫派是指清代康熙至乾隆年間活躍于揚州地區(qū)的一眾書畫家群體，以“揚州八怪”為主要代表，在中國繪畫史上占有重要的地位?？登⑹?，地處要津的揚州，商業(yè)繁榮，官吏崇文，鹽商養(yǎng)士，有著“天下名士，半在維揚”的說法。自由開放的社會環(huán)境和人文風尚，吸引了大批以平民書畫家為主流的藝術家，他們在藝術上熔詩書畫于一爐，突破“擬古”“仿古”主張的束縛，獨辟蹊徑，大膽創(chuàng)新，水墨寫意，師法自然，畫壇為之一新。

“文人薈萃 領異新風”。18世紀的揚州，是中國最繁華的商埠之一，富商紛至，文人云集。以陳撰、華喦、高鳳翰、邊壽民等人為代表的畫家，高舉“借古開今”的大旗，自成一體，師古不泥，關注平民，體悟生活，在追求文人性情的同時，營造出極強的裝飾趣味，將峭拔孤傲的品格和閑淡溫雅的藝術融匯貫通，滿足了社會民眾渴求的文人雅趣。揚州畫派隱然成形。

“筆墨縱橫 心裁別出”。揚州畫派以“揚州八怪”稱著于世，其主要代表達十數人之多。他們以文人畫的創(chuàng)作為主題，以大寫意花鳥畫和人物畫為主流，呈現出詩書畫印的綜合藝術形式，題材、風格、技法、意蘊等各方面大膽創(chuàng)新，不拘于摹古，突出意象，直抒性情，展現文學修養(yǎng)，彰顯藝術才華，張揚藝術個性，抒發(fā)人生追求，以一種清新悠縱、生機勃勃的姿態(tài)出現于我國十八世紀畫壇，為傳統(tǒng)畫風注入變革的活力。

“諧俗真趣 異彩紛呈”。揚州畫派的異軍突起，突破了傳統(tǒng)文人畫“以遵守古法為原則、以力振古法為己任”的審美桎梏，主張“筆墨當隨時代”，尊重古法而不拘泥古法，通過筆墨來傳達“多直露，少虛偽，抒個性，用我法，專寫意，重神似”的藝術思想和“寧拙勿妍，寧丑勿媚”的審美態(tài)度。他們的作品既屬于商人也屬于文士，既關乎藝術也關乎社會，將諧俗精巧和樸拙奇異、驚世駭俗、不拘一格的藝術風格匯聚成美學理論，引領時代，感召后世。

歲月的長河悠悠而過，洗不盡淮揚古郡的繁華，沖不淡揚州畫派的絢爛，揚州畫派并沒有隨著康乾盛世的落寞而消散，他們的美學思想、藝術風格以及不拘成法、勇于革新的藝術精神已經悄然深融到中國整個藝術世界。