元 任仁發(fā) 人馬圖卷（三駿圖） 絹本 29.2x136 克里夫蘭藝術(shù)博物館

與《九馬圖》卷一樣，《三駿圖》卷亦是一幅典型的師法唐人畫藝的人馬畫。在元代，由于趙孟頫等文人畫家力排南宋流于馬、夏程式的院體畫風(fēng)，宗法晉唐時(shí)期的寫實(shí)畫風(fēng)和北宋文人畫，引發(fā)出一批師法唐人的杰作，《三駿圖》卷就是其中之一。畫家畫四位著唐裝的圉官牽著三匹良駿款款而來(lái)，人的舉止特別是馬的步態(tài)刻畫得極為精準(zhǔn)和生動(dòng)自然，如前、后兩馬的步伐似有快慢之別，中間的人和馬分別作收韁止步狀，人與馬匹的關(guān)系十分協(xié)調(diào)，《三駿圖》的人馬安排得自于唐宋畫家“貢馬”和“調(diào)馬”等人馬畫題材的布局法，人馬均由左向右行進(jìn)，展卷時(shí)自左向右觀覽，長(zhǎng)卷徐徐打開，人馬一一迎面進(jìn)入眼瞼，與觀者的欣賞習(xí)慣和審美心理十分吻合。畫家在人馬的細(xì)微刻畫上亦力求工細(xì)不苛，如馬匹身上層層渲染出的鬃毛和斑紋，人物的神情和衣褶里的陰影均顯示出畫家精細(xì)過(guò)人的狀物技巧，畫中的線條雖極細(xì)極輕，但圓渾和充滿彈性的弧線極富生命的韻律。（余輝）