溥儒《柳蔭漁隱圖》精品賞析

　　畫入兩宋格 境生隱逸心

　　——王羊羽

　　舊王孫溥心畬，學畫無師承，而能成一代文人畫大師，主要是得力隱居西山戒臺寺讀書十數(shù)載，臨書作詩，學養(yǎng)深厚。其次是家藏古人書畫名跡豐富，以古畫為師，天性聰穎，悟性極高。其山水遍學南北宗，尤其早年對北派風格研習很深。其家傳無款南宋人手卷，是北派風格。另外他亦學夏圭《溪山清遠圖》等宋人名作。所以在隱居回城后第一次在中山公園辦畫展，時論“出手驚人，儼然馬夏“，稱北宗山水第一人。

　　當時北京畫壇，多屬傳統(tǒng)南宗文人畫山水，還籠罩在四王一路影響下。元明以來文人畫興盛，畫家多受董其昌南北宗論影響，崇南抑北。很少人學北派山水，一般畫家很難見到北派宋人名作真跡，只能靠畫譜或前人輾轉(zhuǎn)臨摹之本來學習，很難見真龍之面目，這樣學很容易刻板而匠氣，乃至走樣。

　　溥心畬則重北派山水，融合南北宋山水風格，再加上融入文人畫筆墨和意境。此幅早年學宋人山水《柳蔭漁隱圖》則是他這個時期重要代表作。在構(gòu)圖上是采取夏圭半邊式構(gòu)圖，畫左側(cè)雙峰高聳，前后并立，山先用墨線勾勒出輪廓，多出圭角，外漏鋒芒，以顯北方山石堅硬嶙峋，以側(cè)鋒大斧劈皴來表現(xiàn)山體，水墨淋漓，濃淡干濕變化，追求墨韻。用筆干脆簡潔，用花青及赭石色淡染，峰頂用淡墨干筆繪樹數(shù)株，用筆極簡。顯然是南宋馬遠夏圭北宗筆法。雙峰石壁之下有巖石立于水面，石側(cè)有柳樹甚茂密，用極工細的筆法畫柳葉，再罩上花青淡彩，水面風起，樹枝婆娑，柳枝線條筆道勁健而富有張力。山下巖石錯落有致，用小斧劈細筆表現(xiàn)，與山峰闊筆寫意的大斧劈筆法形成對比。尤其是中間大巖石，用橫筆皴擦，表現(xiàn)巖石形態(tài)和它兩側(cè)小巖石完全不一樣。柳樹的工細畫法是出于北宋院體工整寫實畫風，與宋李迪《風雨歸牧圖》風中柳樹神似。

　　在濃蔭之下有一小船，上有文士背靠書籍，袒胸而坐，在舟中納涼，前有白衣童子于船首煮茶回顧，后有一白衣童子在船尾，為樹影所遮蔽僅露出側(cè)首部與側(cè)肩。夏風起，水面微瀾，水紋用墨線勾出，或魚鱗狀，或回旋狀。畫面右側(cè)大部留白。上題詩一首：“叢蒲亂石間，水急魚難罩，欲去向殘陽，看山一停棹。”從書法風格可見是溥儒三十年中期左右風格。此詩是抄錄明初詩人高啟題雜畫之詩。高啟乃江蘇長洲人，此地是明代吳門畫派的發(fā)源地，所題之畫已不可尋，而溥儒此畫用宋人之畫風，來補明人之詩意，船中文士，是借漁隱而避世於江湖山水之間以怡情適志。在宋人畫風中，既有馬夏遺風，粗簡率意，又有院體畫的繁復生動，又追求文人畫筆墨和意境，表現(xiàn)了明代文人畫的境界。

　　清亡以后，成為遺民的舊王孫溥儒，已經(jīng)沒有了前朝的尊貴，政治上更是無法施展抱負和才華，他沒有像自己堂弟溥儀成為政治傀儡，也沒有像同父兄長溥偉醉心恢復清室，而是守住節(jié)操，隱居西山做逸士，怡情于丹青詩書。如同他這時期常用的一方閑章“懷冰臥雪”一樣表明了他的心志，他追求的是內(nèi)心的純潔和外在的不染。所以在他的繪畫里干凈純粹而不失貴氣、書卷氣。他的早期繪畫多隨意揮灑粗筆較多，而此件是其二十世紀三十年代學宋人難得精細用心之作，這種畫風在渡海之后就很少見，是研究溥心畬北宗風格山水畫重要作品。