張即之《汪氏報本庵記》紙本 行楷 縱29.3厘米，橫91.4厘米。小字行書38行，凡688字。遼寧省博物館藏。

　　帖后有文徵明跋、項元汴題記。卷前后又有項氏諸印和卞永譽式古堂印，清乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)三朝印璽。文徵明云：“按《皇宋書錄》，即之，安國之后，甚能傳其家學。……。其書師顏魯公、嘗為高宗所稱。即之稍變而刻急，遂成名家。”《汪氏報本庵記》一文原為樓鑰所撰，汪氏是樓的外祖家，不知道與張即之有無瓜葛，要錄寫這篇文章。書后的“淳熙十二年(公元1252年)三月二日”款，原應在文內(nèi)，為后人挖移篇末。此卷小字行書，運筆流暢而勁健，比即之其它擘窠書《杜甫詩卷》要秀逸些，是張氏傳世墨跡中的佳作。 乾隆時曾刻入《墨妙軒法帖》第四冊。

　　相關說明:

　　北宋遭靖康之恥，汴京被金兵陷落，徽、欽二帝被虜，宋高宗趙構南逃，建都于臨安，此便是歷史上的南宋王朝，自建炎元年至祥興二年先后易九主計一百五十二年。南宋雖茍安一時，但江南之地，物產(chǎn)豐富，人杰地靈，且宋高宗趙構雅好翰墨，北宋刊刻之《淳化閣帖》至南宋時影響漸廣，學米《芾》學黃(山谷》學二王之風蔚然一時，帖學又得到長足的發(fā)展《鼎帖》、《淳熙秘閣續(xù)帖》、《世釆堂帖》相繼問世，高宗還設置書學，命米友仁任書學博士.在這種文化氛圍的熏陶下，南宋亦出現(xiàn)了不少著名的書家，如岳飛、吳說、范成大、吳琚、朱熹、陸游、姜夔、張即之、文天祥、趙孟堅等人.從總體上來說，南宋書法不及北宋之新意迭出，生氣蓬勃，顯得比較保守，模仿之風亦較盛，但其中亦不乏富有創(chuàng)意和個性的書家，張即之即是其中的代表人物。

　　張即之生于南宋孝宗淳熙十三年(一一八六)，卒于理宗咸淳二年(一二六六)，字溫夫，號樗寮，安徽和州人.他是參知政事張孝伯之子，南宋的著名書家張孝祥又是他的伯父、即之年青時即以父蔭補官.授承務郎，父亡后擢司農(nóng)寺丞，調(diào)任嘉興知事，因遭受他人巫陷，未赴任上，特授直秘閣而離職，即之一生仕途并不順利，據(jù)《李伯嘉墓志銘》中記其官職為“太中大夫，直秘閣致仕、歷陽縣開國男、食邑三百戶、賜紫金魚袋”，后引年告老，終年八十一歲。

　　張即之的書法在幼年時便受到其伯父張孝祥的影響，始學米芾，后則肆力于褚遂良楷書筆法，在這基礎之上，又糅合了隋唐人寫經(jīng)的筆意而自創(chuàng)一格，特別是他的楷書，寫得清勁絕俗，用筆極其精到細膩，發(fā)筆處喜用搭鋒，點畫之間，顧盼呼應，而兼行草筆意，又善于用方筆側(cè)鋒，顯得姿態(tài)生動，極其圓熟.即之的書法在南宋時名聲就很大，金人常出高價來收購他的宇，據(jù)《宋史本傳》謂：“即之以能書聞天下，金人尤寶其翰墨”。張即之小楷以精巧圓熟為特征，正如梁聞山《評書帖》所謂：“原自歐出，參有褚法，結(jié)體尚緊，特多討巧之處而不成大方耳”。其實小楷以精巧為特征本身即是一種風格，況即之喜寫經(jīng)文，而經(jīng)文中重復的字很多，比較難寫，即之能在楷法中自成一格，別開生面是非常不容易的，正如葉昌熾《語石.張即之一則》中謂：“張即之，書中之畸士也。好用側(cè)筆，望之如矮松偃蓋，婆娑可愛，其運筆以收為縱，又如長房縮地，咫尺有千里之勢”。本冊所載《張即之書報本庵記》后有“淳熙十二年三月二日二“，考淳熙十二年為一一八五年，而張即之生于一一八六年，故知此為報本庵記寫于淳熙十二年，非即之書于此午也.此冊行楷骨力勁健，點畫精到，結(jié)字生動，筆意流動，顯得神采煥發(fā)，給人以一種輕松自如之感，從其成熟的風格上來看，當為其晚年時所書，無疑是其生平的代表作品。