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陸維釗 行書臨惲南田四條屏

0 2023-03-03 11:58:50

摘要:  陸維釗 行書臨惲南田四條屏

陸維釗 行書臨惲南田四條屏

 

而風(fēng)格恰恰是一種邏輯發(fā)展的結(jié)果，歷代書法都是風(fēng)格的不斷生發(fā)伸展。
風(fēng)格問題不是圖式的問題，不是形式感的問題，它是一個旗幟鮮明的價值判斷，原來的審美經(jīng)驗提供你的新經(jīng)驗，給審美領(lǐng)域要提供新東西。
風(fēng)格的出現(xiàn)對不同的人是不一樣的，有的人出現(xiàn)得早些，有的人晚些，絕大多數(shù)人可能終生都沒有。風(fēng)格對于一個書家的要求實在太苛刻了。而且在風(fēng)格形成的初期有人也是很不順的，齊白石剛到北京時也是不順的，是靠陳師曾、徐悲鴻一些人力挺他才起來的，所以有的時候，風(fēng)格的形成也是迫不得已。

 

但一旦有了自家面目，也就將自己置于一個非常危險的境地，你切斷了其他的可能性，而只留下了一個可能。但是對于這個可能，你也不一定走得過去。
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