蘇軾書(shū)法特點(diǎn)介紹，蘇軾寫(xiě)書(shū)法有什么特點(diǎn)？說(shuō)到蘇軾大部分認(rèn)可能只知道他是一位詩(shī)人，卻不知道他的書(shū)法也是很厲害，其中有一個(gè)作品被稱(chēng)為十大傳世行書(shū)之一，那就是寒食帖。下面就為大家介紹蘇軾書(shū)法特點(diǎn)介紹，感興趣朋友不要錯(cuò)過(guò)，一起來(lái)看看吧！想了解更多書(shū)法相關(guān)干貨內(nèi)容，請(qǐng)持續(xù)關(guān)注“集大家書(shū)法”!

我沒(méi)欣賞蘇軾之前的書(shū)法，大多是根據(jù)寒食帖而來(lái)，對(duì)蘇軾書(shū)法的認(rèn)識(shí)和了解也僅局限于這一幅書(shū)法，但是這次展覽蘇軾的書(shū)法再次引起我們的興趣。

欣賞蘇軾的書(shū)法不能僅僅從表面形式來(lái)分析他的技法，而是要從文章和書(shū)法兩方面來(lái)欣賞。只有這樣才能感受到蘇軾在文人書(shū)法上的造詣，文章和書(shū)法結(jié)合開(kāi)創(chuàng)了文人書(shū)風(fēng)的巔峰。

蘇軾的書(shū)法一生經(jīng)歷過(guò)數(shù)次的改變，從他當(dāng)翰林學(xué)士到被貶黃州這兩個(gè)時(shí)期書(shū)風(fēng)也不相同，從他40多歲的時(shí)候?qū)懡o范仲淹第四個(gè)兒子信札之中，我們又看出他的書(shū)法有著一定的改變。作為宋四家之首，他與其他三位書(shū)法家的風(fēng)格迥然不同。蘇軾的書(shū)法并不注重外在形式，書(shū)由心書(shū)成為蘇軾的審美標(biāo)準(zhǔn)，有很多書(shū)法作品，并不是蘇是刻意為之，并不是為了書(shū)寫(xiě)而書(shū)寫(xiě)，而是信手拈來(lái)疏朗有致。

如果分析蘇軾的書(shū)法到底學(xué)的是誰(shuí)，那么也沒(méi)有具體一個(gè)人的書(shū)法能夠與蘇軾連接起來(lái)。我們僅僅從書(shū)法的表面形式上來(lái)看，能夠感覺(jué)到他學(xué)習(xí)楊凝式和顏真卿，但是在有些筆法特點(diǎn)上他自出新意，不拘泥于古人。

蘇軾作為一個(gè)文人，他所追求的文人境界不同筆下的書(shū)法形式也不相同，比如他在30歲的時(shí)候所寫(xiě)書(shū)法筆法精細(xì)，嚴(yán)謹(jǐn)精工，這個(gè)時(shí)期的作品和元代的趙子昂有所相似之處。趙子昂也曾評(píng)價(jià)過(guò)蘇軾早年的書(shū)法，從他的一些論述之中可以看出蘇軾早年的確是走的嚴(yán)謹(jǐn)之風(fēng)的道路。

蘇軾被貶黃州之后，他的書(shū)法開(kāi)始不拘一格更加的偏向于尚意束風(fēng)。書(shū)法不再是蘇軾的一種書(shū)寫(xiě)媒介，而是成為一種表達(dá)感情的一個(gè)方式，讓書(shū)法為自己服務(wù)，達(dá)到人書(shū)合一的境界，這種境界也是很多文人雅士想追求的境界，但是能超越蘇軾的人寥寥無(wú)幾。

從故宮博物院展覽的蘇軾書(shū)法之中，可以看出他的書(shū)法筆畫(huà)粗細(xì)不同，墨色濃淡不一，有些字甚至歪歪扭扭絲毫不注重其表面形式，但是若要把他所寫(xiě)的文章結(jié)合起來(lái)看，才明白蘇軾書(shū)法的精髓之處，文章之中的情感起伏決定著書(shū)法的氣勢(shì)走向。如果一幅書(shū)法在開(kāi)頭的時(shí)候心態(tài)平穩(wěn)，那么蘇軾所寫(xiě)的墨跡也趨向平和，如果寫(xiě)到動(dòng)情之處，蘇軾的字開(kāi)始大小不一，縱橫舒展，情感的起伏，決定著他的書(shū)法形式。

看了蘇軾的這些書(shū)法之后，是不是改變了你對(duì)蘇軾的看法呢，他不僅是一位大文豪，還是一位書(shū)法家，是他引領(lǐng)著文人書(shū)法的發(fā)展，取得書(shū)法成就是一般人難以超越的，只是他的詩(shī)詞名氣很大，掩蓋了他在書(shū)法方面的造詣，也可以這么說(shuō)：他是一位被很多人忽略的書(shū)法家，是一位被遺忘的書(shū)法大師。