今天為大家?guī)砩蛞臅鴮W(xué)淺析，沈尹默先生畢生通過自學(xué)實(shí)踐能透出此關(guān)，對(duì)中國(guó)書法史的重大貢獻(xiàn)，是二十世紀(jì)最杰出的書法大家。想了解更多書法相關(guān)干貨內(nèi)容，請(qǐng)持續(xù)關(guān)注“集大家書法”。

自古以來，書法家與善書者是不易辨別的。前人雖有“古之善書，往往不知筆法”之語(yǔ)，對(duì)于一般學(xué)者仍是懵懂難曉。沈先生云：書家必須是“謹(jǐn)守筆法”者，而善書者雖能寫出豐神逸趣的好字，但以筆法較之，多有未合，即是善書而非書家。說明前人能寫一筆好字者未必屬于書家眷屬。所謂“合”指內(nèi)在手法的一致性，規(guī)律性，不關(guān)形貌之遠(yuǎn)近，書史上諸大家雖然書風(fēng)迥異，卻有其永不變易的“共法”，這就是趙松雪所說的“用筆千古不易”。善書者的書法，如岳飛的《前后出師表》草書，激昂振迅，若與懷素《苦筍帖》相較，其用筆手法就顯得粗糙了不少，情性多而法度不“合”，即屬善書。

筆法之難，前人早有慨嘆!王羲之云：“書法玄妙之伎也，若非通人志士學(xué)無及之。”所謂筆法的“玄奧”，不是指初步技藝，而是指“造極”的難度，“技進(jìn)乎道”的高度。

前人很重視師承的傳授，因?yàn)榈霉P法惟有來自口傳手授，才能盡曉此中消息。自學(xué)雖因人而異，但基本上無有這種可能性，極難通曉。所以說沈尹默先生資質(zhì)稟賦迥異于常人，他的科學(xué)筆法理論對(duì)學(xué)習(xí)書法者是莫大的貢獻(xiàn)。清代帖學(xué)凋零以來，更無大書家出世，二王一系書跡存世有限，又深藏不出，世人無由得見，碑板久經(jīng)翻刻面目皆非，所以清人由阮元至康有為等人力倡學(xué)碑，書學(xué)兩漢及六朝新出碑志，取其體勢(shì)，上求六朝以前古意，下救館閣之偏，即所謂“碑學(xué)”。沈先生早歲正是身處清末這樣的一個(gè)帖學(xué)式微、碑學(xué)興盛的時(shí)代環(huán)境，早歲雖走過不少?gòu)澛?，終能鍥而不舍，于近花甲之年對(duì)二王以來的筆法正源得以真正領(lǐng)悟。

沈老晚年對(duì)前人部分筆法經(jīng)典著述作了精辟的闡釋，如《執(zhí)筆五字法》《二王法書管窺》《歷代名家學(xué)書經(jīng)驗(yàn)談?shì)嬕屃x》等，均收入在《沈尹默論書叢稿》一書中。我一直認(rèn)為《沈尹默論書叢稿》《學(xué)書有法》為近五十年來最好的、最有價(jià)值的書法理論著述，所論皆具真知灼見，始終圍繞書法本體而談，又能深入淺出，以行云流水般的通俗語(yǔ)言普被不同層次的讀者。

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