金石味是清代書法家提出的新概念，要說有什么重要性，可能有些過分。畢竟，要不要金石味，有沒有金石味，也不是衡量書法藝術(shù)高下的唯一要素，或者是基本要素。書法作品的重要要素，都是基本要素。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

比如，書法作品不能死板，書法作品要有傳統(tǒng)功底和時(shí)代精神等等。

這些要素如果沒有，那就不是好的書法了。

那么，金石味是不是書法作品的重要要素呢?

我們首先看王羲之的書法是不是有金石味，再看米芾、蘇東坡的書法有沒有金石味。

如果他們的書法，沒有金石味，憑什么說金石味在書法作品中占據(jù)重要到位呢?因?yàn)闀▊鹘y(tǒng)是，就是晉唐宋。從王羲之到米芾、蘇東坡都沒有“金石味”，怎么會(huì)有書法重要性?

但是，話又說回來，金石味既然是書法新的美學(xué)趣味，那么，書法作品中有金石味，也是對(duì)書法藝術(shù)的豐富。

對(duì)此，我個(gè)人持歡迎的態(tài)度。

真正具備書法金石味的，是書法家吳昌碩。

吳昌碩的大篆石鼓文，本來就來自于金石，所以，他的書法多了很多剛健雄渾的味道。

這是古代以二王帖學(xué)為基礎(chǔ)的書法中所沒有的美學(xué)和氣魄。

后來，齊白石寫篆書，也追求書法的金石味，所以，書法的金石味，不但是書法的新味道，也開闊了書法的審美新趣味。

吳昌碩和齊白石，都是兼通書法繪畫兩道的，書法的金石味，也影響了中國(guó)畫大寫意的雄健風(fēng)格。

所以，我認(rèn)為，對(duì)于刻意追求書法金石味的書法家來說，未嘗不是提高書法美學(xué)的一種選擇。

書法藝術(shù)是豐富多彩的，這是我的一貫看法。

金石味就是寫字，要寫出像青銅器銘文好碑刻一樣的味道。

這就是用毛筆模仿刀法或者鑄造出來的字。

例如，宋徽宗給宋代錢幣題寫的“大觀通寶”，本來是沒有金石味的，但是我們看到的鑄造在錢幣上的字已經(jīng)沒有墨韻了，而是更加剛健的“金石味”。

這就要求書寫這種字少時(shí)候，盡量多一些剛健，少一些柔媚。

其實(shí)我們與金石并沒有遠(yuǎn)離。例如傳統(tǒng)學(xué)習(xí)的唐楷書法《九成宮》、《多寶塔》、《玄秘塔》都不是墨跡本，我們學(xué)習(xí)這些字的時(shí)候，也從來沒有想過要寫得像刻出來一樣。

金石味，更多是要我們寫得像魏碑那樣剛健，像石鼓文那樣蒼茫厚樸。

如果喜歡這一路的風(fēng)格，可以多參考北魏和青銅器書法。