寫字作畫用筆的方法。中國(guó)書畫主要都以線條表現(xiàn)，所用工具都是尖鋒毛筆，要使書畫的線條點(diǎn)畫富有變化，必先講究執(zhí)筆，在運(yùn)筆時(shí)掌握輕重、快慢、偏正。曲直等方法，稱為“筆法”。唐張懷瓘道《玉堂禁經(jīng)·用筆祛》云：大凡筆法，點(diǎn)畫八體，備于“永”字。故元趙孟頫于《蘭亭跋》中云：“蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易。”

【參考】
     筆法指控制毛筆的運(yùn)動(dòng)，從而寫出具有一定審美品質(zhì)的線親的方法，它包括執(zhí)筆、運(yùn)筆兩部分。筆法關(guān)系到線條的外廓、力度、速度，它是控制線條質(zhì)感的手段，是書法技巧中最墓本、最重要的內(nèi)容。因此，對(duì)速度、力度的控制也屬于筆法討論的范圍.歷代書法理論中都有大量篇幅用來(lái)討論與筆法有關(guān)的問(wèn)題。
    由于前代只留下作品，書寫的情景無(wú)法重現(xiàn)，由于執(zhí)筆、運(yùn)筆的習(xí)慣不斷變化，從杰作來(lái)推測(cè)筆法非常困難，筆法也因此被蒙上一層神秘的帷幕.另一方面，人們?cè)趯?duì)筆法進(jìn)行具體的技術(shù)分析時(shí)，又往往針對(duì)某一種字體的點(diǎn)畫而作了簡(jiǎn)單化的理解，在神秘化與簡(jiǎn)單化的兩極之間，留下了大片空白。例如流傳甚廣的“永字八法”，其實(shí)只是對(duì)唐代以來(lái)的楷書點(diǎn)畫的一種歸納，根本不能概括整個(gè)書法史上豐富的用筆技巧。
      這一類理論之所以產(chǎn)生巨大影響，原因有兩個(gè):其一，唐代以后對(duì)楷書的過(guò)份重視使人們把其它一切字體都看成是楷書的附庸，整個(gè)書法史上的豐富技巧也就自然被看作楷書技巧的流衍;其二，整體式植入一直是學(xué)習(xí)書法的唯一方法，對(duì)一種字體、一種范本的長(zhǎng)期依賴，使這一范本的結(jié)構(gòu)、筆法比較完整地移入人們的感覺模式中，妨礙了人們對(duì)整個(gè)藝術(shù)史的充分認(rèn)識(shí)。

常用筆法

中鋒：中鋒即錐形毛筆筆尖在毛筆的運(yùn)行過(guò)程中，始終處在用筆的中心位置。中鋒用筆是中國(guó)畫用筆方法的首要特征。其特點(diǎn)是：筆力飽滿，內(nèi)涵豐富。外柔內(nèi)剛，極富表現(xiàn)力。可以說(shuō)中國(guó)畫的好壞很大程度上取決于中鋒用筆的好壞。

側(cè)鋒：側(cè)鋒顧名思義就是將毛筆傾斜，毛筆筆尖的中心位置偏于側(cè)面。其特點(diǎn)是：用筆變化豐富，有強(qiáng)力的用筆張力，爽快中顯山露水。缺點(diǎn)是比中鋒用筆顯得單薄淺顯。但側(cè)鋒在人物畫中是最常見的方法之一，同時(shí)也反映出另一種心境下的審美需要。

逆鋒：逆鋒是相對(duì)于正手位置順行方向的反方向毛筆運(yùn)行方法。逆鋒運(yùn)筆阻力增大，筆鋒聚散，松緊變化不同于順筆意味。目的是為了追求用筆的變化，特點(diǎn)是筆力剛硬，力透紙背，但缺少柔勁。不可常用，適可而止。