文嘉（1501年～1583），字休承，號(hào)文水，南直隸蘇州府長洲（今江蘇蘇州）人。大書畫家文徵明次子。
吳門派代表畫家。初為烏程訓(xùn)導(dǎo)，后為和州學(xué)正。
能詩，工書，小楷清勁，亦善行書。精于鑒別古書畫，工石刻，為明一代之冠。畫得徵明一體，善畫山水，筆法清脆，頗近倪瓚，著色山水具幽澹之致，間仿王蒙皴染，亦頗秀潤，兼作花卉。明人王世貞評：“其書不能如兄，而畫得待詔（文徵明）一體。”詹景鳳亦云：“嘉小楷輕清勁爽，宛如瘦鶴，稍大便疏散不結(jié)束，徑寸行書亦然，皆不逮父。”

人物生平
吳門派代表畫家文徵明的次子，兄文彭。是明清篆刻的一代宗師。文家后來還出了位名氣極大的人：文震孟。長洲（今江蘇蘇州）人。文嘉精于鑒古，臨古之功也深，畫風(fēng)傳乃父衣缽，惟所聞古人名跡至多，故下筆能脫去習(xí)俗，頗不易得。
文嘉初為烏程訓(xùn)導(dǎo)，后為和州學(xué)正。能詩，工書，小楷清勁，亦善行書。精于鑒別古書畫，工石刻，為明一代之冠。繼承家學(xué)，小楷輕清勁爽，宛如瘦鶴，稍大，便疏散不結(jié)束，逕寸行書亦然，皆不逮父兄，畫得征明一體，善畫山水，筆法清脆，頗近倪瓚，著色山水具幽澹之致，間仿王蒙皴染，亦頗秀潤，兼作花卉。明人王世貞評：“其書不能如兄，而畫得待詔（文徵明）一體。”詹景鳳亦云：“嘉小楷輕清勁爽，宛如瘦鶴，稍大便疏散不結(jié)束，徑寸行書亦然，皆不逮父。”然，文嘉一生一直在追求，王世懋在《跋文嘉書古詩十九首》后稱：“休承晚年書奇進(jìn)，幾不減京兆。”傳世作品有嘉靖十九年（1540）作《山水花卉圖冊》十開，現(xiàn)藏廣東省博物館，二十年（1541）作《垂虹亭圖》卷藏蘇州市博物館；萬歷元年（1573）作《寒林鐘馗圖》軸藏南京博物院；《江南春色圖》卷藏沈陽故宮博物院；《水亭覓句圖》軸、《設(shè)色山水圖》軸藏遼寧省博物館；《秋塘紅藕圖》藏天津市藝術(shù)博物館；《石湖小景圖》軸、《夏山高隱圖》軸、《琵琶行圖》軸、二年（1574）作《溪山行旅圖》軸藏故宮博物院；《滄江漁笛圖》、《曲水園圖》卷藏上海博物館。著有《鈐山堂書畫記》、《和州詩》。 享年八十三歲。
他還對藏書亦不遺余力，藏書樓有“歸來堂”，藏書印有“五峰山人”、“元珠室”、“五峰樵客”、“肇錫余以嘉名”等。精于書畫和鑒別古籍，著名藏書家項(xiàng)元汴每遇到宋槧元刻時(shí)，則聘文彭、文嘉兄弟，為其鑒定版本，故項(xiàng)墨林藏書皆精妙絕倫。文氏藏書散佚約在明萬歷末年至崇禎間，清代藏書家如張均衡、張金吾等曾收藏有文氏舊藏，多是宋刻善本。著有《和州詩》、《嚴(yán)氏書畫記》等。孫文從鼎，字定之，繼承藏書，并另有藏書處為“心遠(yuǎn)閣”、“園賢堂”、“惜陰齋”等。孫文從簡（1574～1648），字彥可，號(hào)枕霞老人，亦能藏書，有“開云樓”。 
畫作
嘉靖十九年（1540年）作 《山水花卉圖冊》
嘉靖二十年（1541年）作 《垂虹亭圖》，現(xiàn)藏蘇州博物館
萬歷元年（1573年）作 《寒林鐘馗圖》，現(xiàn)藏南京博物院
《江南春色圖》，現(xiàn)藏沈陽故宮博物院
《水亭覓句圖》軸、《設(shè)色山水圖》軸，現(xiàn)藏遼寧省博物館
《秋塘紅藕圖》，現(xiàn)藏天津市藝術(shù)博物館
《石湖小景圖》軸、《夏山高隱圖》軸、《琵琶行圖》軸、
萬歷二年（1574年）作 《溪山行旅圖》軸，現(xiàn)藏故宮博物院
《滄江漁笛圖》《曲水園圖》卷，現(xiàn)藏上海博物館
萬歷八年（1580年）作 《村徑稻香圖》軸
著作
《鈐山堂書畫記》
《和州詩》
太湖石畔種芭蕉，色映軒窗碧霧搖。瘦骨主人清似水，煮茶香透竹間橋。山齋雨坐漫焚香，幾凈窗明竹樹涼。午睡起來無一事，自翻殘墨寫瀟湘。不到天平三十載，每于圖畫憶登臨。何時(shí)倚杖蒼松側(cè)，來看峰頭萬笏林。己卯秋日茂苑文嘉。 鈐“休承”、“文水道人”印。收藏印鈐“頤椿廬通理藏”。“己卯”為明萬歷七年（1579年），文嘉時(shí)年79歲?！镀呓^詩》為文嘉自撰七絕詩3首。書法清麗秀氣，簡凈勁爽。通篇筆畫圓曲、細(xì)長，運(yùn)筆正斜、曲直、連斷、輕重、虛實(shí)表現(xiàn)自然得當(dāng)。體勢疏密相間，多取斜勢。文嘉書受其父文徵明風(fēng)格的影響，又有所變化。