隸書作品是怎么創(chuàng)作的，有什么技巧？隸書一種靜態(tài)書體，留給我們思考的時間比較多，不像有些書體“一瞬間”時間就要完成。以下就是本篇文章的詳細介紹，想了解更多書法相關干貨內容，請持續(xù)關注“集大家書法”!

墨色變化，讓隸書的層次感增強

當代隸書作品很注重墨色上的變化，其目的是為了進一步增強隸書層次感的表現(xiàn)，有的書家在創(chuàng)作隸書作品時，甚至采用漲墨到枯墨的表現(xiàn)方法，以此來推進隸書的層次感。其實這種方法主要來源于國畫的原理，打破以往隸書的古板呆滯，如果在展廳使用的話，會有很強的視覺沖擊力，從而吸引評委的眼球。

墨色在作品中的表現(xiàn)方法是水與墨混用，即在開始創(chuàng)作時，先用毛筆蘸上一些清水，繼而再蘸墨，這樣能夠達到水墨交融的藝術性效果。但作為初學者來說，這種方法需要一個時期的實踐才能較好地掌握它。寫完第一個字后，可能紙面會發(fā)生“漲”的效果，可以不用理它，讓它自然干化，等完全干透后，就會有漲墨效果。接著往下寫，直到墨盡，就會產生枯筆。這樣干濕效果就會顯現(xiàn)出來，層次感也就出來了。

運用矛盾關系表現(xiàn)隸書的藝術性

書法最講究矛盾關系，這并不是說它是人的有意而為，而是中國文化的要求。這些矛盾關系在書法中主要表現(xiàn)為：大小、方圓、正側、疏密、高低、黑白等，只要在書法創(chuàng)作中合理地把這些矛盾關系運用恰當，就會表現(xiàn)出它的藝術性和自然性。

名家們在創(chuàng)作作品時，非常注意這個關系的處理。例如劉文化、張繼、張建會、何游歷輝等人，在他們的作品中，無時無刻不體現(xiàn)矛盾關系。他們作品的共同特點是，輕重相間，例如第一個字重，筆畫粗，第二個或第三個就會減輕，如此排列，讓作品更有自然屬性。

篆隸相間，讓隸書更有古意

篆書和隸書被人們稱為“篆隸一家”，意思是這兩種書體在書寫上不僅是筆法都有相同之處，而且是篆書在向隸書過渡過程中，也有一種書體叫古隸，古隸是承前啟后的書體，因此有些書家在創(chuàng)作作品時，往往把篆書的形體用在了隸書的創(chuàng)作之中，這樣就給隸書增加了古意。

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